tag:blogger.com,1999:blog-36330110016821468472024-02-19T23:24:12.953-03:00livros que eu lia idéia é fazer curtos comentários sobre os livros que liAguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.comBlogger1598125tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-63571888007180719992020-12-31T19:15:00.001-03:002020-12-31T19:15:00.403-03:00balanço de 2020<div class="separator" style="clear: both;"><div class="separator" style="clear: both;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZlQiAOP9HUNtr2RqvSF_O4toosuUgykToNMrfDG6XRnFF_d6Fkj4m-YSWdw3Yk8DHjKkzSTAenNGNjCCkbAHkUxCibfOVk7AeDPO-ZADHVdnU7s9Aa2V88R7DYF6-NKsaJb1bEUhrS_w/s687/livrosqueeuli2020.png" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="429" data-original-width="687" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZlQiAOP9HUNtr2RqvSF_O4toosuUgykToNMrfDG6XRnFF_d6Fkj4m-YSWdw3Yk8DHjKkzSTAenNGNjCCkbAHkUxCibfOVk7AeDPO-ZADHVdnU7s9Aa2V88R7DYF6-NKsaJb1bEUhrS_w/s320/livrosqueeuli2020.png" width="320" /></a></div><div style="text-align: justify;">Claro, fazer um balanço deste 2020 sem falar da pandemia de Covid19 é impossível. Mas primeiro eu vou falar dos livros que li. Nesse blog eu sempre falo mesmo é de mim, de Aguinaldo Medici Severino, do filho do Aguinaldo Severino e da Doña Victória Medici, do velho e cansado Guina, de meu igual Guina Medici, de "<i>me, myself and I</i>", e sempre falo pelo filtro dos livros que eu li ao longo de cada ano, os livros de minhas espraiadas bibliotecas, os livros, meus amigos, meus irmãos. Neste ano produzi registros de leitura de 20 romances, de 12 volumes
de crônicas ou de ensaios, de 16 livros de contos, de 16 de poesias, de 4 romances
policiais, de 6 novelas, de 9 livros de memórias, perfis ou relatos; de 8 livros de arte, de 6 boas peças de teatro e de 17 de outras classes de
divertimentos (catálogos de exposições, gastronomia, música, didáticos, aforismos, turismo, cartuns e mangás, e de livros dedicados ao público infantojuvenil). Fiquei feliz por ter lido quase tanta <a href="http://guinamedici.blogspot.com/search/label/poesia" target="_blank">poesia</a> neste 2020 quanto li em 2019, cousa boa. Li mais livros de arte e menos de gastronomia, li mais ficção, histórias e narrativas inventivas e menos livros de não ficção. Em minha idiossincrática classificação foram 61% de volumes de ficção (69 livros); 21% de não ficção (24 livros) e 18% de variados divertimentos (21 livros). Alcancei 114 novos registros de leitura, completando 1594 desde aquele já distante primeiro de janeiro de 2007, quando inaugurei oficialmente este canal de comunicação. Este número, 114, é exatamente a média dos quatorze anos de leituras (114 livros lidos por ano, 9 por mês, 2 por semana). Está bom para o meu gosto. Mantive minha cota de livros em espanhol, 28 deles, exatamente um quarto, e também 7% de livros em inglês (portanto, os demais 68% foram lidos no meu costumeiro e familiar português). Em 2021, provavelmente, alcançarei alguns números mágicos: 200 livros de contos, 400 romances, 300 livros de ensaios ou crônicas, 150 livros de poesia e os 1600 registros, que não quis alcançar neste 2020 por puro cansaço, um esgotamento temático (vou explorar melhor esse tema no ano que vem). Eu deveria terminar esse balanço aqui. Todavia, porém, entretanto, não obstante e, como não, apesar disto, agora, vamos a ver como é que é (vamos a ver o que realmente foi importante neste ano). Helga e eu fomos em fevereiro para a África do Sul. Foi uma viagem muito bacana e tive uma miríade experiências boas, sobre as qual já falei um tanto aqui (<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2020/03/when-hippo-was-hairy.html" target="_blank"><span style="background-color: #a2c4c9;"><i>Clica!</i></span></a>). Lá vi uma enorme exposição de William Kentridge, que sei agora valeu por tudo o que não foi possível ver ao longo do ano por conta da pandemia. E sobre a África do Sul aqui mais não digo. Logo após nossa volta ao Brasil a sombra da pandemia era visível demais para ser evitada, mesmo para nós, desgraçados brasileiros, povo mais lorpa do planeta, quase todos escravos mentais de criminosos condenados, mentirosos de todos os matizes e outras espécies de jaguaras. Pois logo após voltarmos ao Brasil, ao saber dos sucessos do Carnaval e do errático início das aulas, exatamente no aziago idos de março tomei a decisão de isolar-me nas terras altas de Itaara. Helga e Natália ficaram no apartamento citadino, com os gatos, e eu, em Itaara. Pareceu uma boa solução naqueles dias de início da pandemia, que falsamente prometiam ser curtos. Acontece (como diz aquele bom Fado), que fiquei quase seis meses por lá, de março a agosto, com poucas interações, conversas ou contatos. Foram dias de introspecção, de uma administrada solidão e logo de chuva, vento e frio, de dias de longas caminhadas, de muitas leituras (ora caóticas, ora sistemáticas). Foram dias de ouvir muita música e descobrir podcasts (dos quais recomendo fortemente o "<span style="color: white;"><span style="background-color: #fcff01;"><a href="https://www.publico.pt/2020/03/21/mundo/noticia/episodio-zero-prospecto-1908816" target="_blank"><i>Agora, agora e mais agora</i></a></span></span>", de Rui Tavares; o <a href="https://anchor.fm/o-cenculo-podcast" target="_blank"><span style="background-color: #fff2cc;"><i>Cenáculo</i></span></a>, de dois jovens porto-alegrenses: Miguel e Guilherme; o <a href="https://www.youtube.com/watch?v=X-nlCYzxmn0" target="_blank"><span style="background-color: #f4cccc;"><i>De modo geral</i></span></a> (boa invenção do Paulo Scott) e o maravilhoso <a href="http://www.podcastizo.com/" target="_blank"><span style="background-color: #f6b26b;"><i>PodCastizo</i></span></a>, que fez-me viajar a Madrid uma vez mais, desta vez conduzido pela sempre querida<span class="aCOpRe"><span> <i>Mnemósine</i></span></span>). Foram também dias de fotografar muitas vezes o céu, acompanhar os arrebóis, as nuvens e os pássaros, de sentir a presença solitária da araucária que seguramente me guardava, ali de perto. Neste período, Helga e Natália trouxeram-me Cappuccio, um pequeno gato, que agora já faz parte de minhas cotidianas alegrias. No 16 de junho, não pude organizar o Bloomsday Santa Maria, como faço desde 1994 aqui, porém participei virtualmente de dois eventos, um produzido em Dublin e outro em São Paulo. No segundo semestre, já de volta à cidade, retomei as aulas de forma remota, mas ninguém jamais será capaz de me convencer da validade pedagógica destas aulas, pois de hipocrisia eu entendo e, ademais, sou velho demais para acreditar em mágica. Paciência. A ignorância é sempre um doce bálsamo, que mitiga as misérias da maioria das gentes. Em novembro, <span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto">tive um raro privilégio, ser entrevistado por um dos gigantes da
cultura gaúcha, don </span><a href="https://www.facebook.com/sergius.gonzaga/videos/3559909830721797" target="_blank"><span style="background-color: #9fc5e8;"><i>Sergius Gonzaga</i></span></a><i>. </i>Falamos sobre livros e literatura, sobre arte e ciência, sobre a vida vivida. Foi mesmo uma festa e uma das alegrias mirradas deste ano aziago. Bueno. Em 2021 pretendo recomeçar os registros de leitura. Tantos e tantos projetos já foram baldados por mim mesmo ao longo dos últimos quatorze anos. Vamos a ver o que acontecerá. Só me resta agradecer a <span class="aCOpRe"><span>companhia que essa melancólica vilegiatura de 2020 proporcionou-me: Canetti e Coetzee, Marías e Pérez-Reverte (que soberbo "<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2020/10/linea-de-fuego.html" target="_blank"><span style="background-color: #f6b26b;"><i>Línea de Fuego</i></span></a>" ele publicou neste ano), Cave e Coleridge, Tokarczuk e Handke, Schwob e Hughes, Stevens e Busato, Bashô e Issa, Camilleri e Donna Leon, Massao Ohno e Augusto de Campos, Aleixo e Benet, Shakespeare e Hilst, e tantos outros que carregarei comigo para fora deste 2020 e levarei a 2021, sempre em minha memória. Sem eles os dias seriam menores, menos férteis, pouco valorosos, muito tristes, insuportáveis. O espírito deste tempo é algo que só os antropólogos (ou paleontólogos) do século XXV entenderão. O jornalismo nunca mostrou-se tão medíocre e irresponsável. A estupidez parece que encontrou o terreno fértil onde vicejar. <i>Alas</i>! Há pouco fez um ano que morreu Salen, nosso Buda revivido e privado.</span></span> Já se passaram quatro anos da morte de doña Vic e
três do
primeiro e verdadeiro Guina. Em 2021 organizarei novamente as estantes, os 4 ou 5 mil livros das prateleiras, estantes, nichos, para colocá-los ao alcance da mão e do acaso. Os livros sabem me encontrar por
aí, brotar dos guardados, como sempre acontece. Agora é verão. Verão. William Carlos Williams já nos ensinou, quando é verão nenhuma dúvida é permitida, pois nós somos apenas mortais e sendo mortais devemos desafiar nosso destino. Saúdes para todos e para cada um. Boa sorte. Nos vemos em 2021. E, sempre,<i> Thalatta! Thalatta!</i></div></div></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-51105299650693345982020-12-01T05:00:00.308-03:002020-12-01T05:35:56.490-03:00o imperador de sorvete<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYg-7rr4aOZdthp2gNYzFnW5fUTwD0cSrjekJVNxRd1liW_gFYCq4sl8a57Ybkcadl4j3n-DeUiBEX9zTH3kmjaBECGYflw9lhhHYk3oqWh-vwfakyzjrYU2hXgv7000CS8I6SbCkbYPc/s2048/GYHX6Klg.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1394" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYg-7rr4aOZdthp2gNYzFnW5fUTwD0cSrjekJVNxRd1liW_gFYCq4sl8a57Ybkcadl4j3n-DeUiBEX9zTH3kmjaBECGYflw9lhhHYk3oqWh-vwfakyzjrYU2hXgv7000CS8I6SbCkbYPc/s320/GYHX6Klg.jpeg" /></a></div></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span>Nesta antologia, bilíngue, estão reunidos poemas de Wallace Stevens publicados originalmente entre 1923 (quando ele já tinha 43 anos) e 1957 (póstumos, pois ele morreu em 1955). São trinta e seis poemas, sete ou oito deles especialmente longos, que são os que mais cativam o leitor. As propostas de Stevens são quase sempre complexas, cerebrais, de uma abstração que confunde e espanta, porém que também nos enfeitiça e encanta. Há muitas reflexões sobre o ofício do poeta, sobre estética, sobre a capacidade de plasmar com palavras conceitos, ideias, a essência última das coisas. "<i>The poem must resist the intelligence / Almost successfully. Ilustration: (...)</i>", ele diz, no início de <i>Man Carrying Thing</i>. Noutro poema ele lembra que a poesia "<i>Deve ser abstrata, deve mudar, deve dar prazer</i>", mas a organização, seu método, tem algo de campanhas militares, de preparativos para uma guerra. Stevens povoa seus poemas com coisas simples: as cores, os sons, a noite, os rios, as aves, os frutos e árvores, a aurora, o tempo e a velhice. Todavia, a simplicidade das coisas que evocam sua musa é uma ilusão, pois seus poemas sempre cobram do leitor atenção, seja ao rico vocabulário, às imagens e aos jogos sonoros, seja às associações, os contrastes e aos veios de ouro puro e fino de imaginação. </span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span>Os embates poéticos que aparecem são sempre entre um deus difuso e o homem, eterno e velho fantoche. </span></span></span>Lembro de ter lido uma outra versão desta antologia, em meados dos anos 1980 (uma coleção poderosa, que incluía volumes de William Carlos Williams, W.H. Auden, Seamus Heaney, Marianne Moore, Eugenio Montale, Elizabeth Bishop, W.B. Yeats).</span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span> Paulo Henriques Britto, que já assinava a tradução do livro naquela época, acrescentou novos poemas à antologia original e corrigiu "coisas abomináveis", em suas próprias palavras, que havia feito há quarenta anos. Ele também assina uma apresentação, notas e uma boa discussão sobre seu
projeto de tradução (aprende-se um bocado). Aliás, vale a pena ver essa entrevista feita com ele e seu colega Caetano Galindo, sofre o ofício de <a href="https://www.youtube.com/watch?v=sNaHbV2WMHA" target="_blank"><span style="background-color: #ea9999;"><i>Tradução literária</i></span></a>. Esse foi uns dos volumes que acompanhou-me em meu exílio pandêmico, lá nas terras altas de Itaara. Como toda boa literatura, ajudou-me a suportar os dias de solidão, de frio, de e</span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span data-dobid="hdw">nsimesmamento</span></span>, de medo. Depois, já novamente <i>aquerenciado</i> ao apartamento citadino, continuei com ele à mão, relendo os poemas que mais me impressionaram, como este, que transcrevo aqui: "<i>The Planet on the Table: Ariel was glad he had written hist poems. / They were of a remembered time / Or of something seen that he liked. // Other maskings of the sun / Were wasste and welter / And the ripe shrub writhed. // His self and the sun were one / And his poems, although makings of his self, / Were no less making of the sun. // It was not important that they survive. / What mattered was that they should bear / Some lineament or character, / Some affluence, if only half-perceived, In the poverty of theirs words, / Of the palanet of which they were part.</i>" (<i>Paulo Henriques Britto traduziu assim: "O planeta na mesa: Ariel gostou de ter escrito seus poemas. / Eram de um tempo relembrado / Ou de algo visto que o agradara. // Outros feitos do sol / Eram a gruta e tumulto / E o arbusto maduro retorcido. // Seu ser e o sol eram um só / E seus poemas, embora feitos de seu ser, / Não eram menos feitos do sol. // Que perdurassem não era importante. / O importante era que portassem / Algum traço ou caráter, // Uma afluência, mesmo quase imperceptível, / Na pobreza de suas palavras, / Do planeta do qual faziam parte</i>").<span><i> Vale!</i></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><i><b>Registro #1594 (poesia #139)</b></i></span></span></span><span><span><span><i> </i></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><i>[início: 02/04/2020 - fim: 30/11/2020]</i></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><i>"O imperador de sorvete e outros poemas", <b>Wallace Stevens</b>,
tradução de Paulo Henriques Britto</i></span></span></span><span><span><i> </i></span></span><span><i><span>São Paulo: editora Schwarcz (Grupo Penguin </span></i><span><i>Random House / <a href="http://www.companhiadasletras.com.br/" target="_blank"><span style="background-color: #fff2cc;">Companhia das Letras</span></a>), 1a. edição (2020), brochura 14x21 cm., 332 págs., ISBN: 978-85-359-3008-5 [edição original: Stevens: Collected Poetry and Prose (New York: <a href="https://www.loa.org/" target="_blank"><span style="background-color: #fce5cd;">Library of America</span></a>) 1996 e (New York: Alfred A. Knopf/Doubleday Group/Penguin Random House) 1997]</i></span></span></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-23552019564971497502020-11-28T05:00:00.152-03:002020-11-28T05:00:00.123-03:00a alma perdida<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgghN-eN3_lTs327_qq_84YsH33IVKtQI65c6RARzVSxzCUA6ofmgmET308RdQLLFnVdj26qZeRZEfr_QyRyLSiUDuy-2fURq-9v23Ni0Y6ZRiENnCHe2W5_k4nK2oCphN2XOqkdTkV07c/s2048/-K5C4BWA.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1485" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgghN-eN3_lTs327_qq_84YsH33IVKtQI65c6RARzVSxzCUA6ofmgmET308RdQLLFnVdj26qZeRZEfr_QyRyLSiUDuy-2fURq-9v23Ni0Y6ZRiENnCHe2W5_k4nK2oCphN2XOqkdTkV07c/s320/-K5C4BWA.jpeg" /></a></div></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">"<i>A alma perdida</i>" é ao mesmo tempo um curto conto de fadas contemporâneo e também um belo livro de arte, com ilustrações que emulam um mundo de sonhos, de evocações, de sentimentos. As ilustrações são assinadas por uma jovem polonesa, <a href="https://br.pinterest.com/vifigueira/joanna-concejo/" target="_blank"><span style="background-color: #f9cb9c;"><i>Joanna Concejo</i></span></a>. O conto, que tem algo de infantojuvenil, mas só deve ser melhor entendido por aqueles que já passaram pelos primeiros aborrecimentos de verdade nesta vida, é assinado pela também polonesa Olga Tokarczuk, premiada com o Nobel de literatura em 2018. A história é realmente curta e talvez não merecesse ser conspurcada pelas ásperas palavras de um resenhador rabugento como eu, que não deposita muita fé na humanidade, nem tampouco acredita na propalada capacidade de amar das pessoas. Trata-se da descrição lírica do descompasso entre um sujeito e sua alma, de um registro sobre a velocidade do tempo, dos efeitos - nos <i>homo sapiens</i> - das muitas confusões de nossos dias. É um livro onde as cores são pálidas, a paleta carregada de cinzas e verdes, ocres e azuis sem viço. O texto é sereno, objetivo e, de alguma forma, nele a esperança vence a melancolia (nas ilustrações também parece acontecer). Bom. Mas é hora de seguir em frente, continuar no baile sempre macabro deste ano bizarro, onde todas as formas de estupidez e gloriosa vocação para a inutilidade dos <i>homo sapiens</i> tornaram-se especialmente visíveis. <i>Vale!</i></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><b>Registro #1593 (livro de arte #39)</b></i></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i>[início - fim: 26/11/2020]</i></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><i>"A alma perdida", <b>Olga Tokarczuk</b>,
tradução de Gabriel Borowski, ilustrações de <b><a href="https://br.pinterest.com/thaistallo/joanna-concejo/" target="_blank"><span style="background-color: #d0e0e3;">Joanna Concejo</span></a></b>,</i></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><i> São Paulo<span><span lang="PT-BR">: <a href="http://www.todavialivros.com.br/" target="_blank"><span style="background-color: #fce5cd;">Editora Todavia</span></a></span></span></i><i><span><span lang="PT-BR">, 1a.
edição (2020), brochura 19,5x26,5 cm, 48 págs. ISBN: 978-65-5692-065-1 [Edição original: Zgubiona dusza (</span></span></i></span></span><span style="font-size: medium;"><span class="aCOpRe"><span><em>Wrocław: </em></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span lang="PT-BR"><a href="http://www.wydawnictwoformat.pl/" target="_blank"><span style="background-color: #b6d7a8;">Wydawnictwo Format</span></a>) 2017]<br /></span></span></i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-37613308880572443202020-11-25T05:00:00.138-03:002020-11-25T05:00:03.094-03:00maravalha<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizrZqoQlgLs4bHAKlPB3CnH_XUoHWq3JLfVJJgd5MbKmrqFjJTLMDB2YkhMgAa0uEOzPA1U8BjLc43izjoz6W49AKAH2Ic3gqjYyMobMSFhIiDf7r6Rwi2AT499o-KHGlG0qMgU0TdKFk/s2048/qFHS61MQ.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1343" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizrZqoQlgLs4bHAKlPB3CnH_XUoHWq3JLfVJJgd5MbKmrqFjJTLMDB2YkhMgAa0uEOzPA1U8BjLc43izjoz6W49AKAH2Ic3gqjYyMobMSFhIiDf7r6Rwi2AT499o-KHGlG0qMgU0TdKFk/s320/qFHS61MQ.jpeg" /></a></div></i></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">Cláudio B. Carlos é poeta, prosador, editor e também apresentador do bom podcast <a href="anchor.fm/claudiobcarlos" target="_blank"><span style="background-color: #9fc5e8;"><i>Balaio de letras</i></span></a>. Recentemente ele lançou </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">"<i>Maravalha</i>", uma inventiva e divertida novela. Lê-se com folga em menos de uma hora, sempre com um sorriso nos lábios. A edição é muito bem cuidada, com ilustrações de Thassiel Mel. A narrativa gravita, suja e sensual, umas poucas horas frias, amalucadas e ébrias em um bar vagabundo do interior profundo do Rio Grande do Sul. Linguagem, jogos verbais, filosofices e frases feitas gaudérias povoam as doidas dúvidas e conversas entre dois sujeitos: um narrador inominado e seu amigo Romualdo. Eles falam sobretudo de um terceiro amigo, conhecido como o Maravalha do título, e sobre o que aconteceu com ele em uma noite sem lua de sexta-feira. No bar onde estão (o bar do Dedé), uma vintena de personagens/nomes entram e saem, em seus afazeres e/ou rotina de final de semana de trabalho. O leitor acompanha o passar do tempo e o transe dos viventes. Mais não conto. Vale mesmo a pena ler esse pequeno livro. Diversão garantida.</span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"> Um último registro. Vale a pena conferir de Cláudio B. Carlos os bons "<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2016/07/o-homem-do-terno-de-vidro.html" target="_blank"><span style="background-color: #fce5cd;"><i>O homem do terno de vidro</i></span></a>", "<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2015/11/um-arado-rasgando-carne.html" target="_blank"><i><span style="background-color: #d0e0e3;">Um arado rasgando a carne</span></i></a>" e "<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2013/03/o-uniforme.html" target="_blank"><span style="background-color: #93c47d;"><i>O uniforme</i></span></a>". E segue o baile. <i>Vale!</i></span></span><br /></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><b>Registro #1592 (novela #79)</b></i></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>[início - fim: 06/11/2020]</i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>"Maravalha: uma novela grunge gaudéria", <b>Cláudio B. Carlos</b>, ilustrações de Thassiel Melo, Cachoeira do Sul, RS: Saraquá Edições, 1.a edição (2020), 11x18 cm., 154 págs., ISBN: 978-65-991937-0-5 </i><a href="https://www.demonionegro.com.br/produto/poesie-augusto-de-campos/" target="_blank"><style background-color:="" fa8dc="">Selo Demônio Negro), 1a.
edição (2020), capa-dura 16x23 cm., 120 págs., ISBN: 978-85-66423-78-5</div></style></a></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-82293501590116059292020-11-23T05:00:00.216-03:002020-11-23T05:00:00.151-03:00moldura de lagartas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0IcIYOMw6wnyuIK79ktzlFrurZVefW6wR-a25mX-e1FAwrnPK5znSgJaa4ot7rsWWn4bc73LAGsKWEAuXytJ9mLGrNCjdIv7MgnoD7VZ0x9aQ-AmT4m8MZRtN2OiUP2Fbuh4HnYMS558/s2048/cOU1ixXg.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1395" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0IcIYOMw6wnyuIK79ktzlFrurZVefW6wR-a25mX-e1FAwrnPK5znSgJaa4ot7rsWWn4bc73LAGsKWEAuXytJ9mLGrNCjdIv7MgnoD7VZ0x9aQ-AmT4m8MZRtN2OiUP2Fbuh4HnYMS558/s320/cOU1ixXg.jpeg" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>Conheci a poesia de Susanna Busato por acaso, lá nas terras altas de Itaara, num dia de frio inverno, ao ouvir seu podcast (<a href="https://open.spotify.com/episode/3dwEiJhM0U5lMzTSj96n1I" target="_blank"><i>Poesia como entrada</i></a>), gravado com Marcelo Tápia. Curioso, esperei o lançamento anunciado deste seu <i>"Moldura de Lagartas</i>". Neste volume ela oferece ao leitor seis conjuntos de poemas, totalizando 58 propostas. São poemas inventivos, que se por vezes flertam com a fantasia ou o sonho, sempre mostram alguém que domina as formas, os ritmos, as técnicas poéticas, enfim, seu ofício e arte. A metáfora do título: a ideia que um livro é o casulo de uma lagarta, que por sua vez é pensamento, a potência pura dos poemas, domina todo o volume. Como em um ciclo viconiano (que brota da epígrafe do livro), os pensamentos têm fome, percorrem o livro, comem o próprio rabo, conduzem ao leitor por uma aventura e o devolve às indignações iniciais do primeiro conjunto: <i>"Sabe (,) lagarta? / Eu sou. / Eu sendo. / Ex-centro</i>.", onde a ideia parece ser a de gestação, de criação, da vontade lasciva dos poemas de romper a armadura de um casulo, uma não-existência, e da necessidade de experimentar o mundo. Nos demais cinco conjuntos: "<i>A poesia é fuga ou combate?</i>"; "<i>Colíricos</i>"; "<i>Eu exílio / e mefisto / de vermelho.</i>"; "<i>Alvéolos de ar comprimido</i>" e "<i>Ex- / pulso / punctum / final</i>", o leitor acompanha como a poeta fala de seu método, suas musas, seu ofício; explora sinestesias e o passar do tempo; força um espaço extra em certas palavras, que por vezes precisam respirar entre as letras que as compõe; explica como funciona sua respiração (que poeta e leitor têm de aprender, quando passam por metamorfoses (seja a de um mundo fluido e líquido que torna-se um mundo menos fluido, que é o ar, ou talvez a metamorfose de quem lê silente e passa a falar e cantar os poemas); faz viagens urbanas; abre asas e alça voos imagéticos; duvida de si e dos outros; sabe-se um corpo que sofre, sente e se extasia; faz homenagens a quem a conduz por escolhos e sombras (Haroldo de Campos, Carlos Drummond de Andrade, Jacques Prévert, Mario de Andrade, Oswald de Andrade, René Magritte, Augusto de Campos, </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span class="aCOpRe"><span>Antonio Vicente Seraphim Pietroforte<i>, </i></span></span>João Cabral de Melo Neto e Hilda Hilst, doces nutrizes de todos os poetas). O volume oferece dois mimos extras aos leitores: ilustrações assinadas por Ricardo Cavani Rosas e um bom posfácio assinado por Antonio Manoel dos Santos Silva (aprender o que não se sabe sempre é uma alegria). Livro bem interessante, de significados, de fôlego, onde os prazeres do intelecto (que emulam aqueles mais primitivos e humanos, do corpo) ganham o dia. Mas chega de mundanidade literária, é hora de voltar as esquivanças da vida, ao hábito (fiel camareiro), aos compromissos. Ai de mim. E vamos, quando possível, partir ao próximo livro.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><i> Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1591 (poesia #138)</span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>[início: 16/10/2020 - fim: 08/11/2020]</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>"Moldura de lagartas"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Susanna Busato</b>, </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><i><i>São Paulo: V. de Moura Mendonça Livros (<a href="https://www.demonionegro.com.br/produto/poesie-augusto-de-campos/" target="_blank"><span style="background-color: #6fa8dc;">Selo Demônio Negro</span></a>), 1a.
edição (2020), capa-dura 16x23 cm., 120 págs., ISBN: 978-85-66423-78-5</i></i></span></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-11312524294261099752020-11-20T05:00:00.171-03:002020-11-20T05:00:04.922-03:00você nunca chegará a nada<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitePYAOWlv3XbMRg1aamXP97v2mkmWDWtfV_Ud7jYoD9ODBLEI1hoGwioPg-zvhODt45WgdPHsaKntpjzsqhb3AlOqxgm6SwU9IVyIngMQKdg2A2hlWu7yJlDSX5c8ApylfVnHcPOMUQw/s2048/RK-Vw1Hg.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1245" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitePYAOWlv3XbMRg1aamXP97v2mkmWDWtfV_Ud7jYoD9ODBLEI1hoGwioPg-zvhODt45WgdPHsaKntpjzsqhb3AlOqxgm6SwU9IVyIngMQKdg2A2hlWu7yJlDSX5c8ApylfVnHcPOMUQw/s320/RK-Vw1Hg.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>Dos muitos livros que tenho de Juan Benet só li <i><a href="http://guinamedici.blogspot.com/2020/06/otono-en-madrid-hacia-1950.html" target="_blank"><span style="background-color: #f9cb9c;">Otoño en Madrid hacia 1950</span></a></i> e <i><a href="http://guinamedici.blogspot.com/2020/06/trece-fabulas-y-media-y-fabula.html" target="_blank"><span style="background-color: #d9ead3;">Trece fábulas y media y fábula decimocuarta</span></a></i>. "<i>Você nunca chegará a nada</i>" é seu primeiro livro e foi publicado originalmente em 1961. São contos, quatro deles, mas são cousas densas e poderosas, que cobram tempo e atenção do leitor. Talvez os truques literários, o tom e as preocupações com o estilo (notadamente inspirados em Faulkner, se nota), ainda não explicitam o quão habilidoso Juan Benet tornar-se-ia, mas é o tipo de livro que faz a festa para o leitor exigente. No primeiro conto, que dá nome ao volume, "<i>Você nunca chegará a nada</i>", acompanhamos as andanças de quatro amigos espanhóis pela Europa, nos anos 1950, viagens de aprendizado e de espantos, de descobertas (sobretudo do provincianismo individual e coletivo, espanhol) e de reflexões. Nos três contos seguintes: '<i>Baalbec, uma mancha</i>", "<i>Luto</i>" e "<i>Depois</i>", Benet situa suas histórias em uma região remota do interior profundo espanhol, uma região que ele inventa e chamará e evocará em muitos outros de seus livros, como <i>Región</i> (uma espécie de </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><i>Yoknapatawpha</i> faulkneriana, <i>Macondo</i>, de García Márquez ou <i>Santa María</i>, de Onetti). "<i>Baalbec, uma mancha</i>" trata da viagem que um velho senhor faz a uma pequena e degradada cidade (perto de <i>Región</i>) em que viveu na infância, para dar uma espécie de consultoria sobre uma questão fundiária (e ser confrontado com uma espécie de dívida), para um sujeito que comprou as terras que no passado foram de seu avô e demais parentes; "<i>Luto</i>" conta sobre as razões do hábito de um velho senhor de depositar flores no túmulo de uma mulher com quem pretendia se casar, mas que preferiu cuidar de uma tia amalucada e morreu ainda jovem; Em "<i>Depois</i>" os sucessos gravitam a morte de um velho senhor e da sucessão de seus negócios, que passam a ser administrados por um filho, também já idoso, e que vive encerrado em uma casa afastada. Não são histórias que se deixam ler sem esforço. Nelas, repetidas vezes ficamos sem saber quem está contando os fatos, de quem se fala, se trata-se de realidade ou sonho, memória ou desejo. Nos quatro contos sobressaem-se a decadência (física ou moral), os segredos (públicos ou privados), a memória (sempre cúmplice e traiçoeira), a sensação que já se viveu suficientes privações, mentiras ou contínuo autoengano. Vamos a ver se eu enfrento as grandes <i>magnum opus</i> de Benet: <i>Volverás a Región</i>, <i>La otra casa de Mazón</i> e <i>Saúl ante Samuel</i>. A ver. Sigamos o baile macabro.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><i> Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1590 (contos #184)</span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>[início: 09/06/2020 - fim: 30/10/2020]</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>"Você nunca chegará a nada"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Juan Benet</b>, tradução de Maria Alzira Brum Lemos, Rio de Janeiro</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span class="Apple-style-span"><i>: Editora José,
1a. edição (2008, brochura 10x14, 250
págs, ISBN: 978-85-03-00906-5 [edição original: </i></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span class="Apple-style-span"><i><em>Nunca llegarás a nada (Madrid: Ediciones Tebas) 1961]</em> </i></span></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-46167684642277005662020-11-17T05:00:00.180-03:002020-11-17T05:00:00.128-03:00instante infinito<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwFOvhLdRaJWNeNd88jh64ITaiMW6IzSpeYAbWFwt6uYHk5ujHlMbDdT1vLo3ukwJhyphenhyphenVXckXvd1107NCA_yIIyN2oHatJc_CiBchPko6oLYGkeRTylKUyW3xjaA_RCjRTas6NougW53DQ/s2048/aChMZ0RQ.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1536" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwFOvhLdRaJWNeNd88jh64ITaiMW6IzSpeYAbWFwt6uYHk5ujHlMbDdT1vLo3ukwJhyphenhyphenVXckXvd1107NCA_yIIyN2oHatJc_CiBchPko6oLYGkeRTylKUyW3xjaA_RCjRTas6NougW53DQ/s320/aChMZ0RQ.jpeg" /></a></div></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>Esse catálogo corresponde a uma exposição de trabalhos dos industriosos Jorge dos Anjos e Ricardo Aleixo, que aconteceu entre 26 de agosto e 16 de outubro de 2017, na Galeria de Arte BDMG Cultural, em Belo Horizonte. Mas não só isso. Há também reproduções de trabalhos produzidos para uma outra exposição de Jorge dos Anjos (G<i>ravadura a Ferro e Fogo</i>, na AM Galeria, em Belo Horizonte, em 2009, na qual Ricardo Aleixo também participou). A edição é bilíngue, com textos em português e inglês, assinados por Angelo Oswaldo de Araújo Santos, Rogério Faria Tavares e Ricardo Aleixo (que foi o curador da exposição). As fotografias dos trabalhos plásticos são assinadas por André Burlan. O projeto gráfico do catálogo é assinado por Irena dos Anjos e André Burlan. As esculturas de Jorge dos Anjos, peças de aço dobradas, soldadas e vazadas, em grandes dimensões, lembram os trabalhos de Amílcar de Castro e/ou de Franz Weissmann (obras que já vi de perto várias vezes). Sei que seria legal experimentar o impacto estético de ver os trabalhos de Jorge dos Anjos da mesma forma que vi as destes dois grandes escultores. As obras de Ricardo Aleixo incluídas no catálogo são cartazes em grandes dimensões, propostas que envolvem diversos procedimentos técnicos (caligrafia, adesivos, estêncil e carimbo) aplicados à seus poemas visuais. Jorge dos Anjos e Ricardo Aleixo assinam juntos "<i>Gravaduras a Ferro e Fogo</i>", fusão de poemas visuais de Aleixo com letras marcadas/queimadas em telas de feltro, usando enormes "<i>ferretes</i>" de metal. Claro, a experiência de folhear um catálogo, bidimensional, nem de longe alcança reproduzir o que deve ter acontecido nos espaços da galeria de arte onde deu-se a exposição originalmente. De qualquer forma, uma exposição não pode continuar em sua proposta original para sempre (ao menos não em uma galeria convencional). Resta ao vivente curioso os catálogos. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>Vale registrar que a versão digital deste catálogo é bem bacana e pode ser visto acessada <a href="https://drive.google.com/file/d/1sayPtdqYZX2jIHvLw9rFUC99dBdygrNI/view" target="_blank"><span style="background-color: #a2c4c9;"><i>clicando aqui!</i></span></a>. Bom divertimento.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><i> </i>E cabe dizer também que </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span>só em lugares como <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2012/09/atraves-inhotim.html" target="_blank"><span style="background-color: #f6b26b;"><i>Inhotim </i></span></a> ou em outras propostas museológicas muito particulares ao redor do planeta tornam possível oferecer perenidade a obras deste tipo (como já conferi no bom livro <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2018/01/arte-e-natureza.html" target="_blank"><span style="background-color: #ea9999;"><i>Arte e Natureza</i></span></a>, de </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span class="Apple-style-span" style="-webkit-composition-fill-color: rgba(175, 192, 227, 0.230469); -webkit-composition-frame-color: rgba(77, 128, 180, 0.230469); -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.296875);">Serena Ucelli di Nemi</span>). É isso. Segue o baile.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><i> Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1589 (catálogo #12)</span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>[início: 01/10/2020 - fim: 11/10/2020]</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>"Instante Infinito"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Jorge dos Anjos</b>,<b> Ricardo Aleixo</b>,</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span><span class="Apple-style-span"><i> Belo Horizonte: Galeria de Arte BDMG Cultural,
1a. edição (2017), brochura 14x21, 64
págs, sem ISBN.</i></span></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-49238331719735392332020-11-14T05:00:00.001-03:002020-11-25T08:18:15.877-03:00o livro dos hai-kais<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiquaMeIAtqH7DSRet7u3wawa3A7-pzr9ntPyww5dRG0OYl-aqOqYl_NGuJo_zSxrkfBQvsBP7D_ZgCYIYfhELY4vUNzhIuVF4bA_AX6h4KVJ1zeWxqgkRuodYr5bcmgK5FzgGMSuDX4Nk/s2048/ESkPII7Q.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1312" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiquaMeIAtqH7DSRet7u3wawa3A7-pzr9ntPyww5dRG0OYl-aqOqYl_NGuJo_zSxrkfBQvsBP7D_ZgCYIYfhELY4vUNzhIuVF4bA_AX6h4KVJ1zeWxqgkRuodYr5bcmgK5FzgGMSuDX4Nk/s320/ESkPII7Q.jpeg" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>Sempre que mergulhava em doce mel, nos dias em que lia e via o belo livro/homenagem à <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2020/07/massao-ohno-editor.html" target="_blank"><span style="background-color: #ea9999;">Massao Ohno</span></a>, escrito por José Armando Pereira da Silva e publicado pela Ateliê, sobre o qual já falei aqui, eis que consultava meus guardados para tentar achar um ou outro dos volumes editados por ele. Alguns brotavam fáceis, outros tive que investir tempo e paciência para encontrar. Na estante da poesia achei esse belo volume de 1980, que eu comprei na verdade muitos anos depois, ainda nos meus tempos paulistas. A edição inclui, além de poemas de Matsuo Bashô, Kobayashi Isssa e Yosa Buson, sobre os quais falarei mais abaixo, alguns </span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>mimos preciosos</span></span></span></span></span></span>: (i) um curto ensaio de Octavio Paz, que trata da definição de hai-kais/haikus (que nos ensina ser esta forma poética um arranjo em que três versos de 5, 7 e novamente 5 sílabas compõem uma estrofe e que devem equilibrar uma parte descritiva, enunciativa (temporal e espacialmente falando) com uma parte ativa (relampejante, nas palavras de Paz); uma introdução, assinada por Osvaldo Svanascini, que também trata de explicar as funções poéticas desta forma; algumas boas notas e uma curta, porém fundamental, bibliografia sobre o assunto. São 151 poemas, traduzidos pela também boa poeta carioca Olga Savary, que morreu neste ano das pragas, 2020, ai de nós. Cada conjunto deles é ilustrado por um desenho colorido de Manabu Mabe. Curtas biografias dos três grandes poetas japoneses (que percorrem do século XVII ao século XIX) contextualizam algo da produção de cada um deles. Já falei aqui sobre os milhares de haikus que li de <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2020/04/os-animais.html" target="_blank"><span style="background-color: #b6d7a8;"><i>Issa</i></span></a> e <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2019/07/o-eremita-viajante.html" target="_blank"><span style="background-color: #f1c232;"><i>Bashô</i></span></a>, em robustas e maravilhosas edições da <a href="https://www.assirio.pt/" target="_blank"><span style="background-color: #a2c4c9;"><i>Assírio & Alvin</i></span></a>. De <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2017/01/a-borboleta-e-o-sino.html" target="_blank"><span style="background-color: #f4cccc;"><i>Buson</i></span></a> só havia lido uns poucos, em uma antologia deles, traduzidos por Sérgio Medeiros. Na antologia de Olga Savary (que traduziu os poemas a partir de versões em inglês, francês e espanhol, não diretamente do japonês) encontramos uma pequena mostra de como pode-se encontrar deleite em pequenos objetos, neste encantador livro-arte. Bashô, Issa e Buson falam dos dias, dos espantos, do imanente, do belo, da magia do mundo. ÔBeleza. Só um último registro. Esse volume foi publicado em 1980, em uma edição de 3000 exemplares. Grande Massao Ohno, que editor teria a coragem de fazer algo assim nestes dias aziagos em que vivemos?</span></span></span></span> </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><b><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1588 (poesia #137)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><span><span><span><span><span><span><span>[início: 25/09/2020 - fim: 14/10/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><span><span><span><span><span><span><span>"O livro dos hai-kais"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Bashô, Buson, Issa</b>, tradução de Olga Savary, São Paulo: Massao Ohno/Roswitha Kempf, </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span><span style="font-size: medium;"><i>1a. edição (1980), brochura 14x21 cm., 134 págs.,
sem ISBN</i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-14663709004929109862020-11-11T05:00:00.122-03:002020-11-11T05:00:00.183-03:00notas sobre a pandemia<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHNeEBBEe2i4iuAxxPXcVlWUxzsr5h6ekhqHlv07yR5aR0iXMW5DduqRQFDZWuhYoYp2ZX6P7BoVIO6OFIodyTf-jNOZ96_wGzwyHbmKZL1fB4scCmcDoo2xGmX56fK141VpHUnrjlJws/s2048/u139qy5w.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1333" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHNeEBBEe2i4iuAxxPXcVlWUxzsr5h6ekhqHlv07yR5aR0iXMW5DduqRQFDZWuhYoYp2ZX6P7BoVIO6OFIodyTf-jNOZ96_wGzwyHbmKZL1fB4scCmcDoo2xGmX56fK141VpHUnrjlJws/s320/u139qy5w.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>Esse volume é um autêntico caça-níqueis e eu, ai de mim, por impulso, comprei e li em menos de uma hora (são só noventa e poucas páginas). Acontece, paciência, sigamos o baile macabro. Nele estão reunidos três artigos e três entrevistas </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>publicados originalmente em jornais ou transmitidos pela televisão (<i>Times, Financial Times, The Guardian, CNN, South China Morning Post, Correio da Unesco</i>). São produtos deste ano bizarro, peças curtas produzidas entre março e abril. Os textos entregam o que o título promete, reflexões curtas sobre a pandemia da covid-19. Entretanto, são ainda reflexões bem do início da pandemia, quando as mortes estavam concentradas sobretudo na China, no Irã e na Itália. O número de mortes no final de abril, em todo o mundo, acumulava menos de 200 mil, hoje já superam 1.300 mil. De qualquer forma Harari alcança fornecer "<i>lições</i>" perenes, ainda válidas agora, no final de outubro. Harari sempre fala da história das grandes epidemias que afetaram o <i>homo sapiens</i>, das diferenças de velocidade de transmissão e mortalidade em função do tempo, de como as chaves para o bom combate são a cooperação, a coordenação de esforços, a solidariedade, a confiança no processo científico, a educação científica. Em todos os textos Harari fala também sobre os riscos não exatamente relacionados à doença que corremos, sobretudo os riscos associados ao controle social, as ferramentas de manipulação social, a coleta antiética de dados de saúde individual, as tecnologias disponíveis aos governos que permitem hoje não apenas monitorar a biometria todos os cidadãos, mas também decidir políticas públicas que podem tornar norma o controle populacional. Os temas e considerações de Harari são realmente estimulantes. Pelo acelerado processo pandêmico que todos experimentamos, talvez, outros assuntos tornem-se mais relevantes, outras preocupações mais fundamentais, outros assombros mais vívidos. Quem viver verá. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><i><span><span><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><span><span><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1587 (crônicas e ensaios #277)</span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>[início - fim: 28/10/2020]</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span><span style="font-size: medium;"><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>"Notas sobre a pandemia e breves lições para o mundo pós-coronavírus: artigos e entrevistas"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Yuval Noah Harari</b>,</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><i><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;">tradução de Odorico Leal, São Paulo: editora Schwarcz (Grupo Penguin </span></i><span style="font-size: medium;"><i>Random House / <a href="http://www.companhiadasletras.com.br/" target="_blank"><span style="background-color: #fff2cc;">Companhia das Letras</span></a>), 1a. edição (2020), brochura 12x18 cm., 97 págs., ISBN: 978-85-359-3370-3 [edição original: 2020]<br /></i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-38243898705785583722020-11-07T05:00:00.002-03:002020-11-07T05:00:02.258-03:00dias e noites<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPpJWzyalv1j7zPpqz6Wqe4ChITB8lstnm3fiKLBWPmQPbZdvaG_ipv7FxCNzJhLYZbSHATiLWt3HvYVGdUvMdhD4quIjfUkdORyq3VhtITUy_-S_vjlelIOWlcJ8yYHqNrAj9na3SjoQ/s2048/_knuSuUw.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1309" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPpJWzyalv1j7zPpqz6Wqe4ChITB8lstnm3fiKLBWPmQPbZdvaG_ipv7FxCNzJhLYZbSHATiLWt3HvYVGdUvMdhD4quIjfUkdORyq3VhtITUy_-S_vjlelIOWlcJ8yYHqNrAj9na3SjoQ/s320/_knuSuUw.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>Toni Araújo é de Salvador e, até onde sei, "<i>Dias e noites</i>" é seu primeiro livro. Ele chama de <i>histórias de vida e morte</i> as 27 narrativas enfeixadas no livro. Vou registrá-las aqui como contos. Nas histórias o leitor é levado a confrontar episódios onde quem domina o destino é a morte, quem reina sobre os viventes são as perdas ou as misérias do cotidiano contemporâneo. Algumas parecem fábulas urbanas, tentativas de contar como somente aceitamos a realidade envolvendo-a em algo de mitologia, de fantasia, de magia. Os livros (ou o amor aos livros) sempre aparecem nelas, assim como sempre surgem a tecnologia (a escravidão digital), a ironia, os medos e os espantos dos homens. Gostei bastante de "<i>Suavidade</i>" em que acompanhamos os últimos momentos de um sujeito inebriado pela morfina, em um hospital; de "<i>Despertar</i>", onde um sujeito procura inspiração literária em um bar e acaba experimentando um surto psicótico; de "<i>Natureza</i>", onde um funcionário exemplar passa por uma metamorfose, após sofrer um AVC; de "<i>Cruz</i>", onde pai e filho vivem uma rotina melancólica e musical. Cito apenas essas quatro por preguiça, pois não quero aqui roubar do leitor a chave de todas as histórias, sempre curtas e interessantes. Vamos a ver o que nos apresentará Toni Araújo no futuro. </span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1586 (contos #183)</span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>[início: 26/10/2020 - fim: 27/10/2020]</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>"Dias e noites: histórias de vidas e mortes"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Toni Araújo</b>, </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span>Salvador: <a href="http://pelourinhodiaenoite.salvador.ba.gov.br/index.php/22-onde-visitar/equipamentos-culturais/1057-republica-af" target="_blank"><span style="background-color: #f4cccc;">República Af</span></a></span></i><span><i>, 1a. edição (2019), brochura 14x21 cm., 188 págs., ISBN: 978-65-80229-01-7</i></span></span></span></span> <br /></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-28164650301043051132020-11-04T05:00:00.322-03:002020-11-04T05:00:00.149-03:00solução de dois estados<div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNZXTNg1S7pTvGg1SU-4_qoAibjkvJksDsVxpyFNVzgC5rh7KxWil69G8-_1-mWDKFDa-RgzgLxxDUiE3_6HGw7Nq5vnwBb6V2AV_-sdX8zFQLGCG6HNaz8aQOssRQpXxXwVKJZibLTS8/s2048/DltNbRCA.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1375" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNZXTNg1S7pTvGg1SU-4_qoAibjkvJksDsVxpyFNVzgC5rh7KxWil69G8-_1-mWDKFDa-RgzgLxxDUiE3_6HGw7Nq5vnwBb6V2AV_-sdX8zFQLGCG6HNaz8aQOssRQpXxXwVKJZibLTS8/s320/DltNbRCA.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span>De Michel Laub já li "<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2017/06/o-tribunal-da-quinta-feira.html" target="_blank"><span style="background-color: #b6d7a8;"><i>Tribunal da quinta-feira</i></span></a>" (2017), </span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span>"<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2011/09/diario-da-queda.html" target="_blank"><span style="background-color: #f1c232;"><i>Diário da queda</i></span></a>" (2011), </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span>"<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2012/03/nao-depois-do-que-aconteceu.html" target="_blank"><span style="background-color: #d0e0e3;"><i>Não depois do que aconteceu</i></span></a>" (1998) e </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><a href="http://guinamedici.blogspot.com/2013/10/a-maca-envenenada.html" target="_blank"><span style="background-color: #f9cb9c;"><i>A maça envenenada</i></span></a>" (2013). "<i>Solução de dois estados</i>" é sua proposta mais recente e é realmente interessante. O formato deve algo a um antigo programa de entrevistas que existia na TV Cultura paulista (<a href="https://www.youtube.com/channel/UCIzDML_nXoVNHyR8DIMVhxA" target="_blank"><span style="background-color: #f4cccc;"><i>Ensaio</i></span></a>, criado e dirigido pelo grande Fernando Faro). Digo isso pois Michel Laub faz seus personagens responderem continuamente a perguntas em longas entrevistas, mas estas perguntas não são grafadas, o leitor apenas as infere, quase nunca as lê. Estas entrevistas são conduzidas por uma mulher, Brenda, que pretende produzir um documentário sobre violência e envolve dois irmãos em conflito, Alexandre (o mais novo, um empresário do setor de academias de ginástica) e Raquel (a mais velha, uma artista plástica, que trabalha com vídeo arte e performance). A história não segue os fatos cronologicamente. A narrativa alterna fatos do início os anos 1990 e o final dos anos 2010, correspondendo assim aos anos de redemocratização do Brasil, aqueles que se seguiram a constituinte e a eleição de Fernando Collor, seguindo até os sucessos mais recentes (de 2013 a 2018). Assim como nosso país alternou momentos de entusiasmo, ufanismo e delírios de grandeza (sempre artificiais, já sabemos) e a experiência prática de desgraças, corrupção generalizada e vocação para a mediocridade (sempre inevitáveis, também já sabemos) a vida da família de Raquel e Alexandre reveza pontos baixos e altos, perdas e ganhos. No início acompanhamos como a empresa gerenciada pelo pai dos dois irmãos é levada a falência em decorrência do heterodoxo plano Collor, programa imbecil, um dentre muitos deste país pródigo em programas, plataformas e decisões estúpidas. Os dois irmãos vivenciam de forma diferente o impacto da falência da empresa </span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span>na vida dos pais (Raquel algo blindada, pois vive na Europa, estudando, Alexandre no redemoinho dos problemas brasileiros, justamente quando tem que decidir qual curso fazer na universidade)</span></span></span></span></span></span>. Laub não cai no erro de tentar fazer história ou ficar discutindo economia em seu romance. O conflito do livro gravita a repercussão de uma agressão física que Raquel sofre durante uma de suas performances públicas, já quando vive no Brasil, agressão que ela associa à disputa com Alexandre pelo espólio da família e ele associa a vida hedonista da irmã. Os diversos fragmentos de entrevistas que compõe a narrativa dão conta de exemplificar como<span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"> a verdade nunca é plana quando membros de uma família
contrastam suas interpretações da realidade imediata, ou falam dos fatos, do passado e de si mesmos, ou têm interesses econômicos distintos, se imaginam moralmente superiores uns aos outros, ou são hipócritas. As reflexões sobre política, economia, sociologia e psicologia que os personagens esgrimem parecem pajelanças, mostram ser ferramentas tímidas, inadequadas, que não se prestam a explicar como brasileiros em fúria se comportam, já que aqui ódio e desentendimento mútuo é norma, é lei. Laub, claro, parece interessado em entender o terrível país em que vivemos, não dogmatiza, não oferece chaves fáceis de interpretação. Talvez a palavra não dita no livro, mas que o domina, silente, é memória, ou seja, nossa incapacidade de lembrar corretamente o que vivemos, como indivíduos e como grupo social, sempre mais interessados em retificar as verdades do passado (as nossas e a de todos os demais, tarefa inglória, já se sabe). Assim como a "<i>solução de dois estados</i>" original (o</span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span> projeto de criação e de coexistência pacífica entre Israel e Palestina), os dois irmãos parecem viver duas realidades distintas demais para que possam um dia coabitar num mesmo lugar e tempo, ou para que possam, um dia, se amar. </span></span>Belo livro. </span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><i><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1585 (romance #391)</span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></div><div style="text-align: left;"><i><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span>[início: 21/10/2020 - fim: 23/10/2020]</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><i><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span>"Solução de dois estados"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Michel Laub</b>, </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;">São Paulo: editora Schwarcz (Grupo Penguin </span></i><span style="font-size: medium;"><i>Random House / <a href="http://www.companhiadasletras.com.br/" target="_blank"><span style="background-color: #fff2cc;">Companhia das Letras</span></a>), 1a. edição (2020), brochura 14x21 cm., 243 págs., ISBN: 978-85-359-3379-6</i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><br /></i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-80572128952736010542020-11-01T05:00:00.000-03:002020-11-01T05:00:06.260-03:00poesie<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWT_Cx_9vd0d_4yQMlebRAqqenNzMe5kKrrRaoOiEJQCoG1VyhwmId11OyromLRU-cspxwCqZ-nFvwgRdCuhKzB1fAqntVAQzibZdJJxhT4ognZnN2nEf7LJAXR7lOUvWNFVBufxBctDo/s1600/imd38kTA.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1078" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWT_Cx_9vd0d_4yQMlebRAqqenNzMe5kKrrRaoOiEJQCoG1VyhwmId11OyromLRU-cspxwCqZ-nFvwgRdCuhKzB1fAqntVAQzibZdJJxhT4ognZnN2nEf7LJAXR7lOUvWNFVBufxBctDo/s320/imd38kTA.jpeg" /></a></div></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>Esta antologia de poemas de Augusto de Campos foi produzida pela Demônio Negro e lançada durante a exposição "<a href="Photobastei" target="_blank"><span style="background-color: #93c47d;"><i>Poesie ist Risiko</i></span></a>", de poesia concreta, que aconteceu em Zurique, na Suíça, entre outubro e novembro de 2019 (tratava-se de uma colaboração com a Universidade de Zurique e com curadoria dos poetas e professores </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><span lang="pt">Eduardo Jorge de Oliveira e Vanderley Mendonça</span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>)</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span class="d2edcug0 hpfvmrgz qv66sw1b c1et5uql rrkovp55 a8c37x1j keod5gw0 nxhoafnm aigsh9s9 d3f4x2em fe6kdd0r mau55g9w c8b282yb iv3no6db jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><span class="aCOpRe"><span>. A antologia é bilíngue. Simone Homem de Mello assina a tradução dos poemas de Augusto de Campos para o alemão e também um detalhado prefácio (valei-me meu são Goethe, o Alzheimer parece que comeu o que restava de meu alemão, preciso estudar mais, definitivamente). Paciência. Em "<i>Poesie</i>" encontramos trabalhos criados num período longo, de quase seis décadas, desde o primeiro volume publicado ("<i>O rei menos o reino</i>", de 1951) até propostas da primeira década do século XXI, como <i>Contemporâneos</i>, de 2009. Cabe dizer que Augusto continua ativo e produzindo, fazendo notável uso de várias mídias e/ou suportes digitais. Um neófito da poesia concreta tem chance de ilustrar-se um bocado com este livro. Encontramos várias daquelas propostas que provocam espantos e encantam o leitor até hoje: <i>Poetamenos </i>(de 1953)<i>; Ovonovelo</i> (de 1956), <i>Pluvial</i> (de 1959); <i>Cidade/City/Cité </i>(de 1963); <i>Luxo</i> (de 1965); <i>Viva Vaia</i> (de 1972), <i>Não</i> (de 1990), dentre tantas outras. Na falta desta bela edição à mão, a melhor forma de "<i>ver</i>" a poesia de Augusto de Campos é procurá-la no Google (experimente, por exemplo, <a href="https://www.google.com/search?q=augusto+de+campos+poemas&client=firefox-b-d&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=2ahUKEwjsv8Swq9zsAhWIILkGHVxaC1wQ_AUoAXoECBQQAw&biw=1350&bih=615" target="_blank"><span style="background-color: #fff2cc;"><i>clica aqui!</i></span></a>). Bom divertimento.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><i> </i>Em tempo: esse volume será lançado oficialmente no Brasil no próximo dia 03/11, terça-feira, no Instituto Goethe Paulista, e que pode ser acompanhada pelo Facebook (<a href="https://www.goethe.de/ins/br/pt/m/ver.cfm?fuseaction=events.detail&event_id=22021135" target="_blank"><span style="background-color: #ffa400;">clica aq</span></a><i><a href="https://www.goethe.de/ins/br/pt/m/ver.cfm?fuseaction=events.detail&event_id=22021135" target="_blank"><span style="background-color: #ffa400;">ui</span></a>!). Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><i><span><span><span><span><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1584 (poesia #136)</span></span></span></span></span></span></span></b></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>[início: 01/10/2020 - fim: 30/10/2020]</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>"Poesie"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Augusto de Campos</b>,</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span> edição bilíngue (português e alemão), tradução de Simone Homem de Mello, </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span><span style="font-size: medium;"><i><i>São Paulo: V. de Moura Mendonça Livros (<a href="https://www.demonionegro.com.br/produto/poesie-augusto-de-campos/" target="_blank"><span style="background-color: #6fa8dc;">Selo Demônio Negro</span></a>), 1a.
edição (2019), capa-dura 16x23 cm., 115 págs., ISBN: 978-85-66423-70-9</i></i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-57272903016617010502020-10-27T05:00:00.000-03:002020-10-27T06:01:27.072-03:00despedida<div style="text-align: left;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQi6-hCnR4vFNZ7AKaadq78iqorBoU6FwzR6fMjDbIOaiBPF3vOWdrbWUSSsB94S6lkRz76-Qy2bYKygMPj_cdYb-q1frexA2IxgbW6FJoGEXacqiyhI-8g3oW9bNsDNHD9ho0yQyMiDk/s2048/vxBbBKpQ.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1267" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQi6-hCnR4vFNZ7AKaadq78iqorBoU6FwzR6fMjDbIOaiBPF3vOWdrbWUSSsB94S6lkRz76-Qy2bYKygMPj_cdYb-q1frexA2IxgbW6FJoGEXacqiyhI-8g3oW9bNsDNHD9ho0yQyMiDk/s320/vxBbBKpQ.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>"<i>Despedida: Poemas en tiempos del virus</i>" é o volume mais recente de poemas de Cees Nooteboom. Foi lançado há pouco, em julho. O título e o tom remetem, claro, à morte, ao fim, à uma última vez, ao adeus, mas Nooteboom sabe brincar com o leitor, e sabe que nada está predestinado, nada é finito, mesmo estando todos nós vivendo o impacto desta pandemia dos diabos. </span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>Nooteboom nasceu em 1933. </span></span></span></span></span></span>À exemplo de seu volume anterior de poemas (<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2018/07/ojo-de-monje.html" target="_blank"><span style="background-color: #d9ead3;"><i>Ojo de monje</i></span></a>), encontramos nesse "<i>Despedida</i>" 3 conjuntos de 11 poemas, ou seja, 33 poemas, 33 quartetos todos eles (a edição é bilíngue, mas ao menos na tradução que li, em espanhol, são quartetos não rimados, onde faz-se uso notável de <i>enjambement</i>). Os <i>enjambement</i> dos últimos versos dos poemas capturam o olho do leitor e forçam uma interrupção extra na leitura (esperamos um pouco mais antes de virar a página, pensamos no efeito daquela frase truncada, antes de começar o poema seguinte). Os poemas começam na fundamental <i>Menorca</i> de Nooteboom, na cidade de <i>Sant Lluís</i></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>, em novembro de 2019. Como todos nós, ele e seus poemas foram capturados pela pandemia, de forma que os últimos deles foram compostos em sua Holanda natal, em <i>Hofgut Missen</i>, em abril deste 2020. No primeiro conjunto o narrador do poeta vê-se em seu jardim espanhol, não no verão luminoso das ilhas Baleares, mas já no inverno. Ele cuida das plantas, vê fotografias antigas, lê jornais, lembra de seus dias de criança, da segunda grande guerra, da morte do pai, dos seres que passam pela cidade ou marchando em triunfo ou arrastando a dor da derrota. Dois eus surgem e o narrador vê-se como uma garça. No segundo conjunto o narrador reflete sobre o entorno, sobre os personagens criados pelo autor, os mortos, o sentido da vida, o ofício do escritor. No terceiro conjunto os poemas falam de como as pedras são o melhor substrato para a verdade, lembra de sua ilha, daquilo que se perdeu, das perdas, da velhice, de como Orfeu tentou mas não conseguiu seguir sem olhar para trás, do medo de se perder a voz poética. A palavra que mais aparece no livro é "<i>cabeças</i>". Difícil dizer o quê são. Serão as gentes, os personagens dos livros, os inventados? Serão os amigos, os senhores dos mundo, os atores da realidade? Serão os mortos-vivos, os escravos mentais, a maldita gente má que nos sufoca? Em algum momento se pergunta: "<i>Cuántos misterios puede uno suportar?</i>". No final, um réquiem: "<i>Ahora el silencio / es la distancia restante, / sin memoria / no hay vida. // He dejado de oír / mis pasos, / lo que me rodea / permanece oculto. // A ciegas prosigo mi camino, un pálido perro / en el frío. Debe de ser aquí, / aquí me despido de mí mesmo / y lentamente me transmuto en // nadie</i>". Eu - e o Daniel Dago, certamente - vamos esperar mais coisas de Cees Nooteboom, vamos esperar algo mais deste adorável viajante dos sentidos, deste sensível e antenado senhor. <i>Evoé don Cees, Evoé.</i></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"> </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1583 (poesia #135)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><span><span><span><span><span><span><span>[início/fim: 14/10/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i></span></span><span style="font-size: medium;"><span><i><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><i><span><span><span><span><span><span><span>"Despedida: Poemas en tiempos del virus"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Cees Nooteboom</b>, tradução de Isabel-Clara Lorda Vidal </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span><span style="font-size: medium;"><i>Madrid: <span style="background-color: #fff2cc;"><a href="http://www.visor-libros.com/tienda/">Visor Libros</a></span></i><i> (coleccíon
Visor de Poesía #MCIX), 1a. edição (2020), brochura 12,5x19,5 cm., 88 págs.,
ISBN: 978-84-9895-409-8 [edição original: </i></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>Afscheid: gedicht uit de tijd van het virus</i><i> (</i><i>Amsterdam: <a href="https://issuu.com/uitgeverijkaraat"><span style="background-color: #fce5cd;">Uitgeverij Karaat</span></a>) 2020]</i></span></span>.</div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-27511969743718368862020-10-22T05:00:00.284-03:002020-10-22T07:02:59.289-03:00línea de fuego<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiCyJ9N6WR2972m9kchIKM6VYnLdsl3RBhPMoPOtQZMxrNWOqe6JtOez_BFXex5Zw2eOfwHQUA5c11ibcndDmCWmyL8l3bZoGquYNAuxGyuL0CEfKz4hjHD0uTSb3iT9kn5N2LW_z2Phc/s2048/aHfQS12w.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1242" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiCyJ9N6WR2972m9kchIKM6VYnLdsl3RBhPMoPOtQZMxrNWOqe6JtOez_BFXex5Zw2eOfwHQUA5c11ibcndDmCWmyL8l3bZoGquYNAuxGyuL0CEfKz4hjHD0uTSb3iT9kn5N2LW_z2Phc/s320/aHfQS12w.jpeg" /></a></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><!--[if gte mso 9]><xml>
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17/7/1936 a 01/04/1939). Morreram nela aproximadamente 500 mil pessoas (há quem
diga que foram apenas 150 mil e há outros que afirmam que o número de mortes alcançou 1
milhão). De qualquer forma foi uma das guerras mais sangrentas do século XX,
período não exatamente conhecido por valores humanistas e pacíficos. O custo
social foi enorme. A ditadura franquista vencedora, que ficaria no poder por
36 anos, até meados dos anos 1970, ainda provocaria muitas mortes e o exílio de milhares
de espanhóis. Arturo Pérez-Reverte, prolífico autor de trinta romances e de vários volumes de crônicas, lançou recentemente um “relato” (em suas
palavras) sobre a Guerra Civil dos espanhóis. Suas motivaçôes são explicadas por ele mesmo nesta boa entrevista: <i><a href="https://www.youtube.com/watch?v=QtpaoUPNhwc" target="_blank"><span style="background-color: #d0e0e3;">Librotea El país</span></a></i>. Sua proposta é narrar
uma história de ficção, ou seja, não se trata de história, de análise política ou de
sociologia. Ele situa esse seu relato em uma das batalhas mais famosas da
Guerra Civil, a batalha do Ebro. A batalha real aconteceu entre 25/7/1938 a
16/11/1938 (pouco menos de quatro meses). Morreram nela aproximadamente 80 mil pessoas, em uma
região de aproximadamente 800 Km². No recorte ficcional de Pérez-Reverte os
sucessos acontecem em uma cidade imaginária que ele chama de <i>Castellets del
Segre</i>, na qual, em seus 35 Km² e nos primeiros dez primeiros do conflito, morrem
3.000 pessoas. Ele povoa o romance/relato com personagens icônicos do mosaico
de participantes da conflagração real: comunistas, socialistas, anarquistas,
trotskistas, sindicalistas, brigadistas internacionais, nacionalistas, legionários,
monarquistas, carlistas, fascistas, nazistas, falangistas. O tom não é pedagógico,
mas percebe-se que Pérez-Reverte quer oferecer ao leitor a experiência da complexidade
da Guerra Civil, que não pode ser resumida em platitudes como “<i>a luta em defesa
da civilização cristã contra a barbárie comunista</i>” (dos que se afeiçoam com o
discurso nacionalista de Franco, que vencerá o conflito) ou “<i>a luta do bem
contra o mal</i>” (na igualmente vazia retórica dos republicanos, o grupo derrotado). </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">De qualquer forma, Pérez-Reverte lamenta, em suas entrevistas, o uso "<i>bastardo</i>", político ou ideológico da Guerra Civil que
domina os discursos contemporâneos, eclipsando o lado humano, a
realidade da dor e horror, pois aqueles que participaram diretamente já estão hoje, quase todos, mortos. </span></span>
Não me atrevo aqui a fazer uma sinopse das quase 700 páginas do volume. É um
livro fácil de ler, pois somos rapidamente capturados pela boa prosa de
Pérez-Reverte. Distribuídos em três partes (e em dezenove capítulos e um epílogo), o autor alterna cenas dos dois grupos em guerra. Algumas destas cenas permitem a ele fazer
alguma filosofia sobre as motivações de cada um dos envolvidos; outros distendem a
tensão e o acúmulo de mortes com tiradas cômicas e jocosas; outros ainda
oferecem oportunidade para discussões sobre questões de estratégia, de táticas ou para descrever
os armamentos utilizados e a indumentária (nem todos usavam uniformes nesta
guerra). Há também personagens femininos e uma criança, personagens que permitem discussão
sobre o especial papel das mulheres e dos jovens nas guerras e sobre o impacto da carnificina
neles. Pérez-Reverte trabalha muito bem os modos de falar e sotaques dos muitos
grupos em luta, inclui canções, bravatas e coplas utilizadas como ferramentas
motivacionais nas trincheiras. A melhor dupla de personagens é formada por Ginés
Gorguel, um abobado carpinteiro do interior de Albacete, e Selimán al-Barudi,
um legionário marroquino, um mouro, que combatem juntos no lado franquista e se tornam
improváveis amigos. Também é muito interessante o papel de um jovem alferes, Santiago
Pardeiro, que aplica com sabedoria tudo o que aprendeu na escola militar, ganhando respeito de seus comandados, todos legionários já bastante mais velhos
e experimentados em batalhas. Outro personagem interessante é Saturiano Bescós,
um aragonês, pastor de ovelhas, que garante momentos de descontração na trama com seu sarcasmo, senso de oportunidade e objetividade. Entretanto, é verdade que todos os demais protagonistas cumprem bem seus papéis, neste mosaico de vidas inventadas (Julián Panizo,
um dinamitador comunista; Bascuñana, um cético capitão da marinha, perdido nas montanhas e vales do leste espanhol; Pato Monzón,
uma disciplinada e idealista especialista em comunicações; Tonet, o garoto de 12 anos, que
escolhe ajudar o grupo nacionalista mais por diversão que por ideologia; Vivian Szerman, uma curiosa jornalista americana, que sonha viver aventuras, e as vivedolorosamente; Oriol Les Forques, um catalão “<i>requetés</i>”, para quem a guerra era uma nova cruzada
cristã; O’Duffy, um sonhador major irlandês das brigadas internacionais; Phillip
Tabb, um fotógrafo destemido; o major Emilio Gamboa, que luta pelos republicanos, mas reluta em aceitar interferência dos comissários políticos russos nas questões militares). O leitor percebe rapidamente que o núcleo das forças militares nacionalistas é mais profissional, enquanto nas tropas republicanas o comando é caótico, improvisado.
Em seu livro não há grandes nomes (acho que ele só grafa “<i>Franco</i>” uma vez). No
campo de batalha todos são quase anônimos, confia-se em apenas uns poucos
camaradas, em pessoas com quem se partilha o perigo da morte. Os 3.000 mortos inventados
por Pérez-Reverte, a grande maioria do lado republicano, são quase todos
crianças, de 17 anos, se tanto, recrutados por que alcançaram este número mágico, não alguma maturidade; ou
indivíduos sem instrução militar alguma, capturados em cidadezinhas e forçados a
lutar; ou sonhadores estrangeiros, que imaginavam lutar contra o fascismo, o
mal encarnado, mas eram apenas carne barata à serviço dos planos estratégicos maiores de
Stálin; ou ainda militares patriotas, cuja <i>expertise</i> sempre morria no fogo
cruzado das ideologias, emaranhados nas quimeras de uma revolução global, que jamais acontecerá. Ele também nos ensina
que em uma guerra não se morre por causas nobres, por conceitos abstratos, por
bandeiras ou por líderes. Morre-se por um passo mal dado, por um cigarro acesso
em hora imprópria, por fogo amigo, pelas costas, por puro azar, por uma arma que
trava quando não devia, por uma ponte que cai, por intrigas de caserna e trincheiras, por falta de medicamentos, de fome, sede ou frio, por injustas acusações de covardia,
por inabilidade, por uma palavra mal dita, por um documento errado ou foto familiar carregada na carteira, por um crucifixo, ou a falta dele, no pescoço. A verdade não é revolucionária, já se sabe, pois ela morre sempre no
primeiro dia de cada grande batalha. Todavia, a verdade ficcional de Pérez-Reverte está registrada em um grande livro, que viverá por mais anos que aqueles que dela participaram. Parece ter funcionado o esforço de trazer o lado humano da Guerra Civil para o primeiro plano da discussão contemporânea. A repercussão - e as vendas - na Espanha é enorme. Muitos políticos ou simpatizantes de ideias de esquerda ou direita condenaram o livro, claro. Mas tanto a crítica honesta, quanto o público leitor, parece pouco interessado em disputas ideológicas, no discurso fácil, sempre dirigido apenas aos acólitos e escravos mentais dos dois bandos. Pouco importa. Como disse recentemente Pérez-Reverte em sua conta no Twitter: <i>"Por supuesto, eso va a indignar a los que viven de lo simple, de señalar buenos y malos desde ambos extremos de la política española, los ultras, sectarios y paniaguados de derecha y de izquierda, necesitados siempre de blanco y negros, enemigos de los matices y complejidades que les estropean el discurso fácil. También indignará a los tontos. Y seré muy feliz cuando eso ocurra, pues entonces habré logrado mi objetivo. Que empiecen a chillar las ratas". É verdade. </i></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><span>Quem for capaz de reclamar deste grande livro é mesmo um rato, um homem oco, crâneo recheado de palha, que apenas grita palavras vazias.<i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><i><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1582 (romance #390)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span>[início: 14/10/2020 - fim: 17/10/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span>"Línea de Fuego"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span><span><i><b>Arturo Pérez-Reverte</b></i><i>, </i><i>Barcelona: Alfaguara / <a href="https://www.penguinrandomhouse.com/"><span style="background-color: #fff2cc;">Penguin Random House Grupo Editorial</span></a>, 1a. edição (2020), brochura 15,5x24,5 cm., 683 págs., ISBN:
978-84-204-5466-5</i></span></span></span></div></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-70874262630373740832020-10-19T05:00:00.115-03:002020-10-19T07:13:15.740-03:00nick cave<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9mz5Mt1KDav1OFMzLWAM4r-UUcwCR8nGoESae9PjGS0Sl0QTuNZQ9b7-vcmznMv9eYio11etU3ecU8PTGR9gMT2PUg00Blzrper1JBFagQ5kF9Xcv4kNGhyQjCw0gXDWrgfXM5LBAE-o/s2048/o5cNqdgQ.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1309" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9mz5Mt1KDav1OFMzLWAM4r-UUcwCR8nGoESae9PjGS0Sl0QTuNZQ9b7-vcmznMv9eYio11etU3ecU8PTGR9gMT2PUg00Blzrper1JBFagQ5kF9Xcv4kNGhyQjCw0gXDWrgfXM5LBAE-o/s320/o5cNqdgQ.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>Nestes meses de pandemia muitos livros me acompanharam de perto. Junto com Elias Canetti e J.M. Coetzee, Nick Cave esteve entre os pesos pesados da defesa, aqueles que mais me blindaram do medo da morte, me ajudaram nos dias de ventania e de chuva, lá nas terras altas de Itaara. Neste volume estão reunidas as letras de quase todas composições de Cave, desde o álbum <i>Prayers on Fire</i>, de 1981 (em uma das formações de sua banda <i>The Birthday Party</i>), até <i>Push the Sky Away</i>, de 2013 (décimo quinto álbum da banda <i>The Bad Seeds</i>). Todas as letras (como de resto uma miríade de informações sobre seus livros, trilhas sonoras de filmes, premiações, vídeos, intervenções artísticas das mais variadas e "<i><a href="https://cavethings.com/" target="_blank"><span style="background-color: #a2c4c9;">coisas</span></a></i>" inventados por ele) podem ser lidas/vistas no ótimo site de Nick Cave (<i><a href="https://www.nickcave.com/" target="_blank"><span style="background-color: #ea9999;">clika!</span></a></i>). Nada substitui o ato de ouvir as canções (eu gosto de acompanhar pelo <span style="background-color: #93c47d;"><i>Spotify</i></span>, mas não é difícil encontrá-las em outras plataformas). Na verdade nada substitui a experiência de vê-lo num transe incendiário, em suas apresentações. Sorte de quem viu. Quem conhece as canções sabe da carga de ironia, autorreflexão, capacidade de entender os conflitos do <i>homo sapiens</i> e de provocá-los. Livro para aficionados e para curiosos. Grande Nick Cave!</span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><i> Vale!</i></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1581 (música #2)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span><span><span><span><span><span>[início: 18/05/2020 - fim: 22/09/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span><span><span><span><span><span>"Nick Cave: The Complete Lyrics 1978 - 2013"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Nick Cave</b>, London: <a href="http://penguin.co.uk/" target="_blank">Penguin</a> (Random House / Bertelsmann Group), </span></span></span></span></span></span></span><span>2a.
edição (2013), brochura 14x21 cm., 528 págs., ISBN: 978-0-241-96658-7</span></i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-80181929087886010682020-10-16T05:00:00.224-03:002020-10-19T09:44:11.877-03:00a balada do velho marinheiro<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFv1NTsTthe_OKDEEz0-V3saHoD17mFkYDxoztZAYpCVnQ2eNrVKgEOyQWX6LuLi8j0vf_37pZFQfvjaxm8MtpY3h7r750enX8UIXEuLc_t6OeMXuLpojJiSP6oPSXXVuNpVxwoK8fJNs/s2048/u2LCr-fg.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1415" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFv1NTsTthe_OKDEEz0-V3saHoD17mFkYDxoztZAYpCVnQ2eNrVKgEOyQWX6LuLi8j0vf_37pZFQfvjaxm8MtpY3h7r750enX8UIXEuLc_t6OeMXuLpojJiSP6oPSXXVuNpVxwoK8fJNs/s320/u2LCr-fg.jpeg" /></a></div></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">Desde março, quando subi para as terras altas de Itaara, isolando-me desta nossa já perene pandemia, tenho lido muito, única forma a meu alcance de encontrar um descanso na loucura. Li muito sobre a dor e a morte (Canetti, Coetzee, Cave, entre outros). </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">Quando subi lembrei de levar meu volume do "<i>The rime of the ancient mariner</i>", de Samuel Taylor Coleridge. É um poema estranho, que provoca no leitor </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">uma experiência de sonho, vertigem e assombro. Sua história é uma forma de en</span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">frentar morte e destino, fugir da destruição e da loucura. </span></span></span></span>É um poema que a cada leitura fornece um detalhe que se furtou revelar nas leituras anteriores, que encanta continuamente o leitor. Nele acompanhamos o relato de um velho marinheiro, dirigido a um sujeito que ele aborda no início de uma festa de casamento, sujeito que se rende a narrativa como se estivesse hipnotizado. O marinheiro conta como ele e seus colegas rumam ao sul em um navio, até chegarem próximos ao gelo da Antártida. Presos em um denso nevoeiro, em algum momento parecem estar sendo guiados para o bom caminho por um Albatroz (símbolo da pureza e das virtudes cristãs), mas o marinheiro narrador conta como por impulso usou sua balestra e abateu o pássaro. A partir daí todos no navio passam a culpar o marinheiro/narrador pelo destino infausto deles, e passam a ser assombrados, disputados, atormentados por demônios, condenados à danação. Dois destes demônios disputam as almas dos marinheiros. O demônio "<i>Morte</i>" ganha a alma de todos, que se afogam no mar, menos a do marinheiro narrador, cuja alma é vencida pelo demônio "<i>Vida-em-morte</i>". Assim sendo, parcialmente redimido pelo lance de dados e o navio fantasma desaparecer num redemoinho, </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">o velho marinheiro se salva, é </span></span>resgatado por um eremita e seu filho, e alcança a terra firme. Todavia, sabe-se condenado a eternamente contar sua história, a cantar os vivos sobre seus pecados, a ensinar como o destino dos homens e da natureza estão conectados, a falar sobre os perigos decorrentes da soberba e dos atos impensados.</span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"> </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">Lembro
da primeira vez que li este poema, meados dos anos 1990
(em uma tradução do grande Paulo Vizioli, e inspirado pelo ótimo </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>Sexual Personae: Art & Decadence from Nefertiti to Emily Dickinson,</i> da Camille Paglia, que falava maravilhas de Coleridge - ela gostava especialmente da vampira Geraldine, mas essa é outra história). Esse belo volume da Ateliê inclui também a versão original em inglês; um longo ensaio do tradutor, Alípio Correia de Franca Neto; uma curta apresentação assinada por Alfredo Bosi; e o famoso fragmento <i>Kubla Khan</i> (também de Coleridge), que tem uma história de lenda. Diz essa lenda que Coleridge, estimulado por ópio, sonhou um longo poema, mas ao tentar transcrevê-lo, na manhã seguinte, foi interrompido por uma pessoa (um sujeito de Porlock) e com isso esqueceu as linhas seguintes daquilo que havia sonhado/imaginado. Coleridge, estimulado por amigos, só publicou este fragmento vinte anos após sua composição. O volume da Ateliê inclui também um poema de Jemery Reed (<i>A pessoa de Porlock</i>), em que se conta uma versão ligeiramente diferente desta história de inspiração e perda. Belas e terríveis histórias Coleridge nos legou.<i> </i>Mas temos todos que seguir nossas <i>Vida-em-morte</i> particulares, neste estúpido século XXI, neste ano besta de pandemia. Após ouvir a balada do velho marinheiro, na manhã seguinte, o convidado da festa de casamento, </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">atordoado, desamparado, já um
homem mais triste e mais sábio, parece ter ressuscitado. Boa sorte a todos que ouvirem baladas de velhos marinheiros</span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">, ai de nós.</span></span> <i>Vale!</i></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><b><i><i><b><i>Registro #1580 </i></b></i>(poesia #134)</i></b></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>[início: 17/03/2020 - fim: 29/09/2020]</i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span lang="PT-BR">"A balada do velho marinheiro", <b>Samuel Taylor Coleridge</b></span></i></span><span style="font-size: medium;"><i><span lang="PT-BR">, tradução de Alípio Correia de Franca Neto, Cotia: Ateliê Editorial, 1a. </span></i></span><span style="font-size: medium;"><i><span><span lang="PT-BR">edição (2005), capa-dura 20x27 cm, 240 págs. ISBN: 85-7480-273-5 [edição original: The rime of the ancient mariner, 1797; Kubla Kahn, 1816]<br /></span></span></i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-26186952113398001852020-10-13T05:00:00.043-03:002020-10-13T07:10:00.150-03:00quem faz o quê?<div style="text-align: left;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVXVtUOCkINZ5Nbp8HjsBa2IQYoGnvoIRmdPlgQ_uzEzK8Jv9ASOyPO0zc1x4YENQhwMWkHu1d0qP5jNpiAi2lCooY4_sIv-yBpPagZxR7h1mWvpF38Q5PrfbZAFEStARvDXyR8_thU9o/s1936/gfkKMeXw.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1936" data-original-width="1647" height="120" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVXVtUOCkINZ5Nbp8HjsBa2IQYoGnvoIRmdPlgQ_uzEzK8Jv9ASOyPO0zc1x4YENQhwMWkHu1d0qP5jNpiAi2lCooY4_sIv-yBpPagZxR7h1mWvpF38Q5PrfbZAFEStARvDXyR8_thU9o/s320/gfkKMeXw.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>Já faz anos que não convivo com crianças. Houve uma época em que todos os amigos tinham filhos, em que nasceram minhas sobrinhas queridas, Clara e Victória, em que tornei-me padrinho do Dante. Sempre gostei de conversar com todas elas e também presenteá-las. Depois as crianças cresceram, os casais se separaram, o ritmo da vida mudou e o hábito - que sabe ser um fiel camareiro, porém sabe também ser cruel - as colocam em um lugar inacessível, longe da minha rotina. Agora que eu tenho um fenótipo mais próximo daquela antiga definição que uns amigos fizeram nos tempos da USP, a de ser o "<i>velho e cansado Guina</i>", aquele que levava tudo a sério, mais para taciturno que para brincalhão, não sei mais o melhor jeito de se aproximar de crianças e jovens, sobretudo nestes tempos rudes e estúpidos que vivemos. Paciência. Noutro dia achei esse livro do Ricardo Aleixo, um livro onde um único poema tem cada um dos versos ilustrado em páginas duplas (são desenhos bem coloridos, assinados por Regina Miranda). Lê-se o poema e recuperamos algo das alegrias de conviver com crianças, vivenciar aqueles estalos adoráveis, ver o furacão encarnado que cada uma delas tem dentro de si. Certamente as crianças (e as crianças grandes) vivem um bom momento lendo e folheando esse livro de Ricardo Aleixo e Regina Miranda (ouvendo-o, como discute o poema). Deixo ele aqui: "<i>Morrer é com os vivos. / Chorar é com as nuvens. / Saber é com os livros. / Separar é com as margens. / Voar é com as pedras. / Pisar é com os pés. / Piscar é com as pálpebras. / Calar é com a voz. / Morder é com os dentes. / Durar é com o tempo. / Lembrar é com os elefantes. / Soprar é com o vento. / Ver é com os fatos. / Mascar é com as cabras. / Assustar é com os ratos. / Desdobrar-se é com as cobras. / Tatear é com os cegos. / Roer é com os esquilos. / Ouvir é com os morcegos. / E ouver... / é com os crocodilos.</i>". Vamos a ver se encontro algum jovem casal que tenha alguma criança em casa para presenteá-lo com esse "<i>Quem faz o quê?</i>". E segue o baile.</span> </span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1579 (infanto-juvenil #50)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span><span><span><span><span><span>[início - fim: 21/09/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span><span><span><span><span><span>"Quem faz o quê?"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Ricardo Aleixo</b> (texto), <b>Regina Miranda</b> (ilustrações),</span></span></span></span></span></span> Belo Horizonte: Formato Editorial, 1a.
edição (1999), brochura 20,5x23 cm., 28 págs., ISBN: 85-7208-240-9</span></i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-26981547186534264382020-10-10T05:00:00.602-03:002020-10-10T05:00:00.127-03:00rei lear<div style="text-align: left;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEij50l1ztsQc7ueq9nZdlYwwr5PVBfkzzXUgVb2dNQd6uS9Dx7Sezvwv4L9ZRHivnE1SxD1M7juGNRnb8tMWGPt1-XA3P36Hhe1S31wwK-OnzdXXEi0S1b-hNxZWXRIvBUyCuhZbeZh3vU/s2048/2MB9M6-A.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1298" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEij50l1ztsQc7ueq9nZdlYwwr5PVBfkzzXUgVb2dNQd6uS9Dx7Sezvwv4L9ZRHivnE1SxD1M7juGNRnb8tMWGPt1-XA3P36Hhe1S31wwK-OnzdXXEi0S1b-hNxZWXRIvBUyCuhZbeZh3vU/s320/2MB9M6-A.jpeg" /></a></div></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">Quando se trata de bons livros, não importa quantas vezes um sujeito volte a lê-los, o assombro sempre será diferente, o encantamento sempre se dará de uma forma distinta, as descobertas sempre serão diversas das anteriores. Shakespeare, o eterno Shakespeare, inventou seu <i>Rei Lear</i> há mais de quatrocentos anos e esse drama segue nos arrebatando. Charles Lamb e Harold Bloom já nos ensinaram que a leitura de Rei Lear é particularmente gratificante porque, em geral, as montagens e/ou adaptações ficam sempre aquém do texto, porque </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">os atores e/os diretores </span></span>são sempre derrotados pela potência da peça, por sua riqueza, por seu caráter quase mitológico, por sua tessitura poética que remete a de uma santa escritura. Se for este mesmo o caso, a tarefa do leitor agora ficou muito mais prazerosa, pois Lawrence Flores Pereira, respeitado e premiado professor e tradutor, que já nos havia proporcionado suas ótimas versões de <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2015/09/hamlet.html" target="_blank"><span style="background-color: #d0e0e3;"><i>Hamlet</i></span></a> e de Otelo, acabou de publicar seu <i>Rei Lear</i>. Não me atrevo aqui a fazer um resumo da peça. Talvez, numa sinopse, seja só o caso de lembrar que há duas tramas intrincadas, dois enredos paralelos: o enredo principal é o de Lear, rei da Bretanha, que planeja dividir seu reino entre suas três filhas (Regan, Goneril e Cordélia), mas apenas provoca conflitos e destruição, morte e loucura; a segunda trama é a de Gloucester, um conde do reino bretão, que é enganado por seu filho bastardo (Edmund), renega seu filho natural (Edgard) e, a exemplo de Lear, produz a si e a todos os que o cercam, somente degradação, sofrimento, ruína, realçando o conflito e caos gerado por Lear. Um leitor romântico (ou um que não seja pelo menos um pouco niilista ou cínico) precisa emparedar seu coração, pois na peça quase todos os personagens sofrem demasiadamente. O espectador/leitor também sofre com eles, até o final, mesmo quando uns poucos dentre os virtuosos personagens sobrevivem e todos os maus, os completamente perversos, sejam derrubados. De certa forma a loucura de Lear é a loucura grandiloquente deste nosso século, onde a falta de sabedoria, a vocação para destruição e o desentendimento sobre o que seja amar são a verdadeira norma contemporânea, fazem parte de nosso triste cotidiano (seja no envolvimento real entre os <i>homo sapiens</i>, seja </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">nas especulares relações sociais virtuais, no contínuo autoengano das redes, que apenas deixa aflorar nosso lado mais sombrio). A tradução de Lawrence - frente toda a complexidade da peça, que funde prosa e verso, canções e retórica, com ritmos diferentes - valoriza sempre o verso (instável, no original, nas palavras dele mesmo), oferecendo ao leitor um léxico rico e variado, com elementos eruditos e populares, soluções muito originais, criativas. Gostei muito de ler. Os usuais mimos da coleção </span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>Penguin Classics Companhia das
Letras</i> estão presentes: (i) uma bela introdução, que ocupa um terço do volume, assinada por Lawrence e por Kathrin H. Rosenfield; (ii) duas notas breves que especificam as
fontes e o compromisso tradutório utilizado (vale lembrar que </span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">o projeto de tradução do Lawrence pode ser encontrado na Revista de Literatura e Linguística <a href="https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=2&cad=rja&uact=8&ved=0CCQQFjABahUKEwi_ts_gsOzHAhVCQpAKHbj_AFI&url=http%3A%2F%2Fwww.repositorios.ufpe.br%2Frevistas%2Findex.php%2FEUTOMIA%2Farticle%2FviewFile%2F832%2F617&usg=AFQjCNGhAPbRDGt4-RyTBCmh2EsEm_S9kg&sig2=oqrHuiiJq6YQgoXt7_RDfQ" target="_blank"><span style="background-color: #fce5cd;"><i>Eutomia</i></span></a>
(ISSN 1982-6850)</span></span>; (iii) as referências
bibliográficas fundamentais; e, por fim, (iv) aquilo que sempre é uma festa para o leitor curioso, uma leitura à parte que todos devem fazer simultaneamente ou mesmo só após terminar o texto: extensas notas de tradução para cada uma das 26 cenas da peça, que ocupam
aproximadamente um quarto do volume, onde ora se argumenta sobre as
soluções adotadas na tradução de passagens específicas, ora se fala da
conveniência ou não de um determinado procedimento cênico, mas que
também oferece explicações sobre aquilo que é cifrado ou enigmático
demais no original, como certos antropônimos, topônimos, passagens que
fazem alusão a mitologia, história e sociologia. Só um detalhe besta, que acho ser um deslize que a <i>Penguin/Companhia</i> poderia ter evitado: o sumiço do <i>Conde de Kent</i> na lista de personagens (logo ele, que é o primeiro a falar na peça). Outro detalhe besta, mas bacana desta vez, é que achei muito curioso Lawrence ter utilizado nas passagens fantásticas e loucas dos discursos do Pobre Tom (Edgard) a palavra "<i>Trasgo</i>", resgatando-a do folclore português (da província do norte de Portugal, <i>Trás-os-montes</i>), quando quer identificar os demônios que se ocupam deste pobre personagem. Acontece que "<i>Trasgo</i>" foi incorporado notavelmente pelos tradutores de Harry Potter para o português, já há vinte anos, quando precisaram identificar aquilo que J.K. Rowling chamou de "<i>Trolls</i>" em seu livro (é uma bobagem, mas pareceu-me um fortuito encontro entre registros eruditos e populares, tão presentes na peça). Finalizo reproduzindo aqui duas citações marcantes da peça, que parecem tão adequadas para os nossos dias, dias povoados por vazio e estupidez: "<i>When we are born, we cry that we are come to this great stage of fools</i>" e "</span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>Nothing will come of nothing.</i>” ("<i>Quando nascemos, choramos por aportar / A esse vasto palco de loucos</i>." e "<i>Mas nada virá de nada</i>."), nas versões de Lawrence. </span></span></span></span>Livro para se ler com atenção, esforço e disciplina. Vale muito a pena. <i>Evoé Lawrence, Evoé!</i> </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><b><i><i><b><i>Registro #1578 </i></b></i>(drama #23)</i></b></span></span></span></span></div></div></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><i>[início: 22/07/2020 - fim: 29/09/2020]</i></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><i><span lang="PT-BR">"Rei Lear", <b>William Shakespeare</b></span></i></span><span><i><span lang="PT-BR">, </span></i></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>tradução de Lawrence Flores
Pereira, São Paulo: editora Schwarcz: Penguin Classics Companhia das
Letras, 1a. edição (2020), brochura 13x20 cm., 320 págs., ISBN:
978-85-8285-111-1 [edição original: His True Chronicle Historie of the Life and Death of King Lear and His Three Daughters. With the Unfortunate Life of Edgar, Sonne and Heire to the Earle of Gloster, and His Sullen and Assumed Humor of Tom of Bedlam (London) </i><i><i>first quarto, </i>1608; second
quarto, 1619; The Tragedie of King Leat (London: Isaac Jaggard and Edward Blount) first folio, 1623; Foakes, R.A. (ed,), Arden Shakespeare, Third Series (London: Bloomsbury), 1997]</i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-7546728237423335542020-10-07T05:00:00.291-03:002020-10-07T08:45:57.787-03:00no coração do país<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitG8jdHEtnYLBYpP1jcf94H3Sb7y2d8h7Et5O_2G5zGmWVct-kGaUADJ4GIDX9E0Ps9SdOHDpnFM-Fx78RP2ddpZq5-0dFBXHUGzowSRwoAtM2OShat78VXocrtyrV9vOSXwY-l3FpFf0/s2048/K0jS3wPQ.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1284" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitG8jdHEtnYLBYpP1jcf94H3Sb7y2d8h7Et5O_2G5zGmWVct-kGaUADJ4GIDX9E0Ps9SdOHDpnFM-Fx78RP2ddpZq5-0dFBXHUGzowSRwoAtM2OShat78VXocrtyrV9vOSXwY-l3FpFf0/s320/K0jS3wPQ.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>Desde fevereiro, quando fui a <a href="https://guinamedici.blogspot.com/2020/03/africa-do-sul.html" target="_blank"><span style="background-color: #01ffff;">África do Sul</span></a>, como já contei aqui, já havia pensado em reler livros do J.M. Coetzee. Após ter lido o bom "<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2020/09/a-espera-dos-barbaros.html" target="_blank"><span style="background-color: #f4cccc;"><i>À espera dos bárbaros</i></span></a>" li "<i>No coração do país</i>". É o segundo livro dele, foi publicado originalmente em 1977 e chegou a receber um prêmio em seu país. </span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>Não me pareceu tão impactante quanto outros livros dele que já li, como, por exemplo, </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>"<i>Desonra</i>",</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span> "<i>O mestre de Petersburgo</i>" e "<i>A vida dos animais</i>". O livro é composto por 266 cenas, como se fosse uma longa peça de teatro. As cenas não estão organizadas cronologicamente e nem tudo pode ser real, verdadeiro (a propósito: poucas coisas são mais irritantes hoje em dia que essa obsessão de muitos escritores contemporâneos em tentar trazer a realidade para seus livros, tentando incorporar fatos terríveis do cotidiano e com isso poder defender suas pautas ideológicas, como em uma espécie de quixotismo, de heroísmo auto proclamado. Arre!). Mas continuando com o Coetzee. Talvez as 266 cenas sejam apenas produtos da imaginação da narradora, que descobriremos já perto do final do livro chamar-se Magda, filha de um velho <i>bass</i> (senhor de terras), no interior - quase no deserto - da África do Sul. O que acontece entre as cenas narradas por Magda cabe ao leitor imaginar, inventar. Magda parece o tempo todo flutuar em um mundo de sonho, irreal, fantasioso, criando esse mundo em seu quarto sem janelas, enlouquecida. </span></span></span></span></span></span>A história envolve culpa, violência e degradação. A fazenda onde vivem pai e filha está claramente decadente, mesmo no início da história, quando a menina lembra da chegada da segunda mulher de seu pai (sua madrasta). Se ela teve irmãos e primos, mãe e madrasta, criados, professores e colegas de escola, saberemos que todos morreram ou abandonaram a fazenda, deixando-os sós, com apenas um velho casal de empregados negros, que logo também escapará daquela ruína. O relacionamento dela com o pai é mais que estranho. Há tensão sexual, ciúme e raiva entre eles. Quando criança, ela imaginou matar pai e madrasta, ao vê-los copulando. Em algum momento um jovem negro, Hendrick, é contratado para trabalhar na fazenda. Tempos depois ele se casa com Anna, uma garota muito jovem. Quando o pai de Magda passa a se relacionar com Anna, uma metáfora do despótico poder de um senhor de terras nos tempos de <i>Apartheid</i> na África do Sul, floresce novamente nela o ciúme (ou, antes, simplesmente a curiosidade sobre o mecanismo do sexo). </span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span>Há
uma brincadeira interessante do autor, que gostei muito, que envolve a passagem de aviões sobre a fazenda e
as tentativas de Magda de interagir com estes aviões escrevendo poemas com
pedras no chão do deserto. </span></span></span></span></span></span>De resto prefiro não descrever aqui o que segue - factualmente ou não - na narrativa. O leitor sabe que desde o início o quão pouco confiável são as memórias e descrições de Magda. Enfim, o que resta ao leitor é apenas a sufocante sensação de impotência frente a violência e a passagem do tempo, frente ao novo e a nosso medo da morte, frente a finitude e aos mecanismos da escravidão. </span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><b><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1577 (romance #389)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span><span><span><span><span><span>[início: 18/09/2020 - fim: 22/09/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span><span><span><span><span><span><span>"No coração do país"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>J.M. Coetzee</b>, </span></span></span></span></span></span></span><span>tradução de Luiz Antônio Oliveira de Araújo, São Paulo: Editora Best Seller, 1a.
edição (1997), brochura 14x21 cm., 180 págs., ISBN: 85-7123-583-X
[edição original: In the Heart of the Country (Londres: </span><span><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Harvill_Secker" target="_blank"><span style="background-color: #f4cccc;">Secker & Warburg</span></a><span>) 1977]</span></span></i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-9691389490291086992020-10-04T05:00:00.136-03:002020-10-04T05:00:00.685-03:00el suplicio de las moscas<div style="text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT2NiTqw4TuP6V2O21ooBGmRB8FwyAkwJAtUSUO5yHCNZrgUbGUTRNkV1qELlL0lJehGybdJRYOP_Guv76Ov7Sdfn_HAiq-SgFNmoDGyGYZVCWadpMYPVKVZHX_lvQPVQXnKnXBBT-4sQ/s2048/cQdkboNg.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1152" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT2NiTqw4TuP6V2O21ooBGmRB8FwyAkwJAtUSUO5yHCNZrgUbGUTRNkV1qELlL0lJehGybdJRYOP_Guv76Ov7Sdfn_HAiq-SgFNmoDGyGYZVCWadpMYPVKVZHX_lvQPVQXnKnXBBT-4sQ/s320/cQdkboNg.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span></span></span></span><!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">"<i>El suplicio de las moscas</i>",
volume de aforismos, anotações e reflexões de Elias Canetti, corresponde ao
período que vai de 1986 a 1992. Livros deste tipo dele são sempre bons. Já
registrei aqui "<a href="https://www.blogger.com/" target="_blank"><i><span style="background: rgb(249, 203, 156) none repeat scroll 0% 0%; color: blue;">La provincia del
hombre</span></i></a>"
(que reúne anotações do período que vai de 1942 a 1972), "<a href="https://www.blogger.com/" target="_blank"><i><span style="background: rgb(244, 204, 204) none repeat scroll 0% 0%; color: blue;">Festa sobre as bombas</span></i></a>" (publicado postumamente, correspondendo a
todo o período em que ele viveu na Inglaterra e na Suiça) e "<a href="https://www.blogger.com/" target="_blank"><i><span style="background: rgb(182, 215, 168) none repeat scroll 0% 0%; color: blue;">Sobre a morte</span></i></a>" (reflexões específicas sobre a morte,
escritas entre 1942 e 1993). Há um outro livro deste gênero, "<i>O coração
secreto do relógio</i>", que cobre o período de 1973 a 1985, que li há
décadas e resta perdido em meus guardados. "<i>El suplicio de las moscas</i>"
está dividido em nove conjuntos. Canetti fala do <i>homo sapiens</i> (suas
virtudes, defeitos, caráter vocação para a destruição e o sublime), de autores
que aprecia (Kafka, Brückner, Swift, Blake, Pascal, Babel), falta do tempo e
dos deuses, da morte, das línguas e da amizade, do medo, do judaísmo, mitologia
e velhice, da capacidade de amar. Há várias anotações longas, onde Canetti
sintetiza o que pensa sobre tragédias gregas (Sófocles, sobretudo: <i>As Traquínias,
Electra, Filoctetes, Édipo Rei, Édipo em Colono, Antígona</i>). As anotações têm
algo de enigmático, podem ser entendidas como definições incontroversas sobre
um assunto, ou apenas como provocações, temas para discussão, que talvez merecessem
posteriormente ser melhor entendidos, por ele mesmo. Não podendo citar todas
anotações, deixo aqui quatro delas: “<i>É inteligente como um jornal. Sabe tudo.
Mas o que sabe muda todos os dias</i>”; “<i>Há quem sirva à riqueza e há quem
sirva à fama. Nenhum dos dois é inocente, pois esperam despojos</i>”; “<i>Frequentemente
pessoas ficam gravemente doentes para converterem-se em outras, e, decepcionados,
curam-se</i>”; “<i>Tudo soa convincente quando se sabe pouco</i>”. ÔBeleza. Sempre
grande é o Canetti. Vamos em frente.<i> Vale!</i></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><b><i>Registro #1576 (aforismos #11)</i></b></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>[início: 03/08/2020 - fim: 17/09/2020]</i></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>"El suplicio de las moscas", <b>Elías
Canetti</b>, tradução de Cristina García Ohlrich, Madrid: </i><a href="https://www.blogger.com/"><i><span style="background: rgb(224, 102, 102) none repeat scroll 0% 0%; color: blue;">Anaya & Mario Muchnik </span></i></a><i>(Grupo Anaya), 1a. edição (1994), brochura 13x20
cm, 155 págs., ISBN: 978-84-7979-072-5 [edição original: Die Fliegenpein
(München: Deutscher Taschenbuch Verlag) 1992]</i></span></span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"></span></div>
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<![endif]--></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-54515384733933427982020-10-02T05:00:00.142-03:002020-10-02T05:00:00.778-03:00massao ohno, editor<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><b><i><i><b><i><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbJpVFuMwZMA6cd-8VuqscG8L_7bZB4qfGtbhIOuCl_lltLjsUcl9tkkHQnjXGj838Am-7iAM16iYbr0c4cZ__8Ujsac3CzJdWUdEm_wRzXv4ZVA90FmrG3jgwvVKuwBLa16-GiZ8HQ94/s2048/tp9P3wTg.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1606" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbJpVFuMwZMA6cd-8VuqscG8L_7bZB4qfGtbhIOuCl_lltLjsUcl9tkkHQnjXGj838Am-7iAM16iYbr0c4cZ__8Ujsac3CzJdWUdEm_wRzXv4ZVA90FmrG3jgwvVKuwBLa16-GiZ8HQ94/s320/tp9P3wTg.jpeg" /></a></div></i></b></i></i></b>Esse é o livro mais bonito que li neste ano. É um livro que rende homenagem a um dos melhores artífices brasileiros, o editor, designer, tipógrafo, experimentador, artista gráfico e pensador das artes, Massao Ohno, paulista filho de imigrantes japoneses, que viveu entre 1936 e 2010. É um livro que evoca aqueles curtos períodos onde parece que o Brasil é um país normal, com alguma chance de evoluir, transformar-se, florescer, não essa fossa séptica mental e moral à qual normalmente retornamos, inexoravelmente. Massao começou a trabalhar com artes gráficas em meados dos anos 1950. De editor artesanal, que até custeava os primeiros trabalhos de jovens promissores poetas, Masso Ohno tornou-se em cinco décadas um dos mais respeitados editores brasileiros, referência única em qualidade de produção gráfica, fusão harmônica entre a forma dos livros e seu conteúdo, criatividade e originalidade. O resultado desta vida, os livros que editou com seus parceiros artistas, são livros arte, livros objeto, <i>avant la lettre</i>, já se sabe. Lê-se e vê-se este volume com um espanto perene nos olhos. Nele encontramos o que no Brasil fez-se de melhor, na poesia, nas artes plásticas, no cinema, na cultura. Os poetas que ele editou (Claudio Willer, Jorge Mautner, Carlos Vogt, Mario Chamie, Hilda Hilst, Olga Savary, Lêdo Ivo, Carlos Nejar, Paulo Mendes Campos, Vinícios de Moraes - para citar só dez dentre dezenas de outros) foram apresentados em volumes ilustrados por artistas plásticos geniais (João Suzuki, Wesley Duke Lee, Manabu Mabe, Tide Hellmeister, Arcângelo Ianelli, Mira Schendel, Tomie Otake, Carlos Vizioli, Millôr Fernandes, Cyro del Nero - novamente, citando apenas uns poucos). Ohno também colaborou vários outros respeitados editores (</span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">Roswitha Kempf, João Farkas, Ênio Silveira), formou jovens talentos
e foi um ativo divulgador da cultura e da língua japonesa no Brasil. Esse volume foi idealizado por José Armando Pereira da Silva, respeitado historiador da arte. Seu meticuloso levantamento da produção editorial de Massao Ohno foi feito em colaboração com a secretaria de cultura e as bibliotecas públicas da cidade de São Paulo, consumiu quase quinze anos e fez com que hoje estejam disponíveis para consulta, depositados na Biblioteca Mário de Andrade, aproximadamente <a href="http://bibliotecacircula.prefeitura.sp.gov.br/pesquisa/resultado.jsf#ini&sort=relevancia&e_all=Massao%20Ohno&page=1" target="_blank"><span style="background-color: #f4cccc;">650 livros</span></a>. O resultado do rastreamento de José Armando indica um número ligeiramente maior, listando 777 livros editados por Ohno, entre 1959 a 2010. No volume estão reproduzidas um quarto das sempre belas capas das obras, mas os textos que contextualizam cada fase da carreira de Ohno também são muito bons. Todo um panorama da arte e cultura brasileira da segunda metade do século passado se desvela. Nem preciso acrescentar que é um livro muito bem editado pela Ateliê. </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;">Ao folheá-lo, fui garimpando mentalmente as pequenas joias que estão entre meus guardados, não mais que dez delas, coisas de T. S. Eliot e James Joyce, Hilda Hilst e Paul Valéry, Augusto e Haroldo de
Campos, Olga Savary e Bashô). </span></span>Livro para se desfrutar, ler e reler, alegrar os dias, purgar-nos destes aziagos dias de pandemia. <i>Evoé, Massao Ohno, miglior fabbro, evoé.</i> <i>Vale!</i> </span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><b><i><i><b><i>Registro #1575 </i></b></i>(livro de arte #38)</i></b></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i>[início: 17/03/2020 - fim: 22/09/2020]</i></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><i><span lang="PT-BR">"Massao Ohno, editor", <b>José Armando Pereira da Silva</b></span></i></span><span style="font-size: medium;"><i><span lang="PT-BR">, Cotia: Ateliê Editorial (Coleção artes do livro #12), 1a. </span></i></span><span style="font-size: medium;"><i><span><span lang="PT-BR">edição (2019), capa-dura 21x21 cm, 320 págs. ISBN: 978-85-7480-839-0</span></span></i></span></span></div>
Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-71556829085717540492020-10-01T05:00:00.065-03:002020-10-07T08:44:02.767-03:00barcelona<div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZhAXgvnbi27OVbbWX32s5MRNJ85au6aIaYQKA9JhroQm8AXlqygTmulqBJ8n_PYkm68jAsUDwYpsN5NEYVkEHefDt9Ha2WJwuh0tTPDl2h2A_cEjDwanhLPONlkD7xUFwPtceZ4rBgmI/s1982/QkCaouHA.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1982" data-original-width="1808" height="120" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZhAXgvnbi27OVbbWX32s5MRNJ85au6aIaYQKA9JhroQm8AXlqygTmulqBJ8n_PYkm68jAsUDwYpsN5NEYVkEHefDt9Ha2WJwuh0tTPDl2h2A_cEjDwanhLPONlkD7xUFwPtceZ4rBgmI/s320/QkCaouHA.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>De tempos em tempos faço uma viagem sentimental por Madrid, por Barcelona, por Dublin, por São Paulo e por tantas outras cidades onde tive experiências mágicas. O mais recente sobre Barcelona foi "<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2020/08/barcelona-secretos-la-vista.html" target="_blank"><span style="background-color: #d9ead3;"><i>Secretos a la vista</i></span></a>", onde Xavier Theros passeia por sua cidade com uma prosa muito especial. Mas já fiz registros de livros de <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2007/07/seny-y-rauxa.html" target="_blank"><span style="background-color: #a2c4c9;"><i>Robert Hughes</i></span></a>, de <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2010/09/la-boqueria.html" target="_blank"><span style="background-color: #f6b26b;"><i>Manuel Vázquez Montalbán</i></span></a> e de <i><a href="http://guinamedici.blogspot.com/search?q=Barcelona" target="_blank">tantos outros</a></i>, que cantam cada um algo diferente a velha feiticeira da Catalunya. Nesse belo volume estão reunidas 119 reproduções fotográficas da cidade. A maioria delas é assinada por Père Vivas. Os textos que identificam as fotografias são bem curtos, a edição é trilíngue (espanhol, francês e italiano). É o tipo de livro que se deixa folhear com prazer, sobretudo em uma tarde como esta em que escrevo, de chuva e frio. O tipo de livro que evoca espantos e alegrias. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>Passeamos
pelo Eixample, pelo Güell e as Ramblas, pelas
ruelas do Gótico, do Born e do Raval, pelos sabores e cores dos mercados
públicos, pelas franjas do Collserola, </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>Montjuïc, Tibidabo e Pedralbes, </span>pela
Sagrada Família e os tantos edifícios de arquitetura modernista (Casa
Batló, La Pedrera, Casa Milà, Casa Batlló, Casa Amatller). </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span>Fiquei com ele à mão lá nas terras altas de Itaara e ainda não o devolvi a seu nicho da biblioteca citadina. Ainda é tempo de estímulos felizes, mesmo após estes tantos medíocres dias de pandemia e estupidez generalizada. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>Segue o baile. </span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><i><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1574 (arte #37)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span>[início: 16/03/2020 - fim: 26/09/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span>"Barcelona"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span><b>Paz Marrodán e Jaume Serrat</b> (coordenação),</span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span> <b>Borja Calzado</b> (texto), <b>Père Vivas</b>, <b>Juanjo Puente</b>, <b>Ricard Pla</b>, <b>Lluís Beltrán</b>, <b>Jordi Todó</b> (fotografias), </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span><i>Barcelona: <a href="http://www.triangle.cat/" target="_blank"><span style="background-color: #ea9999;">Triangle Postals</span></a></i><i><i>,
1a. edição (2001), capa-dura 22,5x26 cm., 136 págs., ISBN:
84-8478-005-8</i></i></span></span></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-13012611030790167802020-09-27T05:00:00.001-03:002020-09-27T06:59:06.296-03:00o mestre das polcas<div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span><span><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdRvnKcOiIq0OSpuY1e55fmxIC9pxTEi4gzaLryrF0m_xs8UCUc5wqf8cZkq17-eEXY7fwN3Pl2aFUfULUsZTy9es6tMKKU-CtAR0mvYaiMiXER1zn2N9OK22FgI37F0xkSlkKtsNOVuM/s2048/z3h7Xm8Q.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1464" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdRvnKcOiIq0OSpuY1e55fmxIC9pxTEi4gzaLryrF0m_xs8UCUc5wqf8cZkq17-eEXY7fwN3Pl2aFUfULUsZTy9es6tMKKU-CtAR0mvYaiMiXER1zn2N9OK22FgI37F0xkSlkKtsNOVuM/s320/z3h7Xm8Q.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span></span></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span><span><span>De Guido Viaro já havia lido "<a href="http://guinamedici.blogspot.com/2019/09/o-principio-da-incerteza.html" target="_blank"><span style="background-color: #ffe599;"><i>O princípio da incerteza</i></span></a>". Noutro dia recebi dele esse "<i>O mestre das polcas</i>", de 2019, seu décimo sexto livro publicado. A narrativa se passa em 1881, em Linz, </span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>cidade austríaca </span></span></span></span></span></span></span></span></span>às margens do longo rio Danúbio. Um respeitado compositor conhecido como <i>Mestre das Polcas</i>, já viúvo, após a morte do filho adolescente descobre-se sem talento, incapaz de voltar a conquistar seu público com sua música. Ele sente culpa pela morte do filho, pois em uma oportunidade não reconheceu neste talento musical (comparável ao seu) e deixou de patrocinar sua educação musical em Viena, fato que fez o garoto abandonar definitivamente a música. A partir daí a narrativa descreve como todo o tempo e energia do sujeito é investido num amalucado projeto de compor uma sinfonia comparável às do próprio Mozart. Entretanto, planeja utilizar como orquestra não músicos profissionais, antes sim bonecos</span></span></span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span><span><span> autômatos de metal (Viaro faz o sujeito buscar os serviços de um homem chamado Jaquet-Droz, ficcional descendente de um famoso e real fabricante destes autômatos no século XVIII, o francês Pierre Jaquet-Droz). O livro segue até o final em uma lenta e cíclica vertigem, na qual o <i>Mestre das Polcas</i> alterna entusiasmo e depressão, controlando seu dinheiro e sua saúde, temeroso por ser enganado pelo construtor, ansioso com a passagem do tempo de espera pelos autônomos e a estreia de sua sinfonia. Lembrei de um conto do Machado de Assis, "</span></span></span></span></span></span></span></span></span><i>Um homem célebre</i>", onde um sujeito chamado Pestana, compositor de polcas, é retratado em sua obsessão por alcançar a fama, seu desejo de tornar-se célebre ao compor como Mozart e Beethoven. Provavelmente Guido Viaro inspirou-se neste conto para compor seu romance. E<span><span><span><span><span><span><span><span><span>ntendi
a história como uma alegoria do <i>Fausto</i>, ou seja, de um pacto que alguém
faz com um diabo, por conta de um desejo, de uma obsessão, em uma aventura narcísica ou de purgação de culpa. Todavia, ao contrário do <i>Fausto</i>, não haverá um deus para velar por sua alma. Interessante. Segue o baile. </span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span><span><span><i> </i></span></span></span></span></span></span></span><span><span><i><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1573 (romance #388)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span>[início: 12/08/2020 - fim: 26/08/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i></span></span><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><i><span><span><span><span><span><span><span>"O mestre das polcas"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Guido Viaro</b>, </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span><i>Curitiba: Editora <a href="https://editorainsight.com.br/" target="_blank"><span style="background-color: #f1c232;">Insight</span></a></i><i><i>,
1a. edição (2019), brochura 15x21 cm., 217 págs., ISBN:
978-85-62241-79-6</i></i></span></span></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-84557251452786986022020-09-25T05:00:00.172-03:002020-09-25T05:00:00.132-03:00donaldo schüler: entrevista<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFbScdIkLlR4gs1_4OmD9qQbe3knCBxJcpMEgUz-mk8bLVxXayz2yC6a6dvhrB4u9ZeUon2WNrsvFcsr4bpXPfZv0OlCQHcT9Q6xTdeu-HP3Ac8ERm_qa2P-Ntvay40tBFrnVHbt-rxu4/s2048/wHYPdCiw.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1331" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFbScdIkLlR4gs1_4OmD9qQbe3knCBxJcpMEgUz-mk8bLVxXayz2yC6a6dvhrB4u9ZeUon2WNrsvFcsr4bpXPfZv0OlCQHcT9Q6xTdeu-HP3Ac8ERm_qa2P-Ntvay40tBFrnVHbt-rxu4/s320/wHYPdCiw.jpeg" /></a></div></span></span></span></span></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><span><span><span><span><span><span><span>"<i>Donaldo Schüler: entrevista</i>"
é o segundo volume de uma coleção de entrevistas publicada pela
editora Medusa, de Curitiba, coleção da qual já registrei aqui o volume dedicado a <a href="http://guinamedici.blogspot.com/2020/09/aurora-bernardini-entrevista.html" target="_blank"><span style="background-color: #d9ead3;"><i>Aurora Bernardini</i></span></a>. Donaldo Schüler é catarinense, mas sua carreira acadêmica universitária deu-se no Rio Grande do Sul, na UFRGS, onde graduou-se e foi professor titular. Assim como no caso de Aurora Bernardini, às suas atividades acadêmicas, Schüler somou o ofício de tradutor, sobretudo do grego (Sófocles, Homero, Platão), mas ele ganhou especial notoriedade ao traduzir o <i>Finnegans Wake</i>, de James Joyce, no início dos anos 2000. Neste volume estão organizadas (por Dirce Waltrick do Amarante e Marcelo Tápia), um conjunto de treze depoimentos epistolares (trocas de e-mails), provocados a partir de perguntas, conjunto este que é dividido no livro em três sessões: <i>A partida</i>, <i>O retorno</i>, <i>De volta à nau</i>. Talvez por conta deste distanciamento físico e temporal entre perguntas e respostas o resultado seja um tanto confuso, heterogêneo. Há passagens realmente muito boas, nas quais Schüler explica como o ofício da tradução nasceu da docência, do ensino de língua e literatura grega, do diálogo com seus estudantes e/ou ouvintes (ele é também um respeitado palestrante em cursos livres e eventos literários). Ele fala da aventura de conduzir seus alunos pela história da poesia e das ideias, assim como a tradução em si conduz as palavras de um lugar ao outro, de uma cultura à outra; fala como a evolução do homem espelha a história e evolução das formas poéticas; assim como as traduções injetam vitalidades insuspeitas nos próprios originais. Schüler faz questão de registrar que suas traduções produzidas para publicação sempre o foram por encomenda, por convites de editores ou grupos. E fala também sobre seus livros de ficção e de crítica. O que me pareceu confuso, como disse acima, é a provável inserção de reflexões produzidas para outros fins, artigos talvez, nas respostas às perguntas, que são sempre curtas e objetivas, mas que são respondidas, seja quando fala de seus livros <i>Tatu</i> (de 1983), <i>Martim Fera</i> (de 1984), seja quando discorre sobre Mallarme, Trakl, Eisenstein e Bashô ou mesmo quando fala do <i>Finnegans Wake</i>, de forma muito caótica e dispersiva. De qualquer forma, aprende-se um bocado sobre sua prática e filosofia de tradução. O livro inclui uma cronologia de sua vida acadêmica, bibliografia e prêmios. Segue o baile. </span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span></span></span></div></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><i><b><span><span><span><span><span><span><span>Registro #1572 (perfis e relatos #102)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><i><span><span><span><span><span><span><span>[início: 16/08/2020 - fim: 20/08/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i><i><span><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></i></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"><i><span><span><span><span><span><span><span>"Donaldo Schüler: entrevista"</span></span></span></span></span></span></span><span><span><span><span><span><span><span>, <b>Donaldo Schüler</b>, Dirce Waltrick do Amarante e Marcelo Tápia (organização), </span></span></span></span></span></span></span></i><span><span><span><span><span><span><span><i>Curitiba: Editora <a href="https://editoramedusa.com.br/" target="_blank"><span style="background-color: #e69138;">Medusa</span></a> (coleção Palavra do tradutor), 1a. edição (2018), brochura 13,5x19,5 cm, 177 págs., ISBN: 978-85-64029-56-9</i></span></span></span></span></span></span></span></span></span> <br /></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3633011001682146847.post-7302616650887934412020-09-23T05:00:00.230-03:002020-09-23T05:00:03.055-03:00relatos póstumos de um suicida<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUxangAgcfaa7qIu0XALyX-0_Gmc-2BxKjwIDWcl9nHDllh900csaG_8UV8U8iH6ngks69xYrClTuS-rUGpNfgjBbP-8_LQfHlO7TmZ7xojbTGeT-BZ-fuHbF2La0UCPGX7VKsaLn1UQM/s2048/A7Bvy2KA.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1296" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUxangAgcfaa7qIu0XALyX-0_Gmc-2BxKjwIDWcl9nHDllh900csaG_8UV8U8iH6ngks69xYrClTuS-rUGpNfgjBbP-8_LQfHlO7TmZ7xojbTGeT-BZ-fuHbF2La0UCPGX7VKsaLn1UQM/s320/A7Bvy2KA.jpeg" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span>Segundo o próprio Cassionei Niches Petry, seus livros "<a href="http://guinamedici.blogspot.com.br/2012/11/arranhoes-e-outras-feridas.html" target="_blank"><span style="background-color: #fce5cd;"><i>Arranhões e outras feridas</i></span></a>", de 2012, </span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span>"<a href="http://guinamedici.blogspot.com.br/2015/10/os-oculos-de-paula.html" target="_blank"><span style="background-color: #d0e0e3;"><i>Os óculos de Paula</i></span></a>", de 2014, </span></span></span></span></span> <i><a href="http://guinamedici.blogspot.com/2017/05/cacos-e-outros-pedacos.html" target="_blank"><span style="background-color: #9fc5e8;">"Cacos e outros pedaços"</span></a></i>, de 2017, e agora "<i>Relatos póstumos de um suicida</i>", formam um tetralogia, sua tetralogia do fracasso. Nesta sua proposta mais recente ele oferece ao leitor 44 relatos curtos, alguns que podem ser lidos como contos independentes, mas eu vou classificar o volume como novela (problema meu). O leitor é apresentado a um jogo, em que narrador e personagens trocam de papel em algum momento, invertem o protagonismo das histórias. O narrador é um professor que sonha eliminar todos aqueles que detesta, todos aqueles que lhe fazem mal, vive suas misérias, sua rotina, e é assombrado por seus fantasmas. Uma das personagens do livro, apresentada inicialmente como uma de suas ex-alunas, que sonha em aprender a escrever, logo passa a dominar as ações da trama. O narrador tenta convencer o leitor de sua particular leitura da realidade, sobretudo sua idealização do ofício de escrever e de se expressar-se, mas vamos combinar, no mundo real só os neófitos não percebem que no mundo do livro, no mundo da literatura ou do mercado editorial, não há lugar para ingenuidade, bom mocismo ou amor incondicional ao prazer de ler um livro. A ideia e/ou necessidade do suicídio paira sobre todo o livro. Outros temas interessantes também são igualmente perenes: a função do sexo pago na sociedade e, mais que tudo, a armadilha do ensino fundamental e médio (onde ninguém educa de fato, onde todos os atores - alunos, pais, professores e gestores - apenas engana e se esconde ou tergiversa com a hipocrisia da coisa). Descrever mais sobre a trama roubaria do leitor boa parte do prazer de ler o livro. Claro, é um jogo literário. Cassionei explora o sarcasmo de Enrique Vila-Matas, que em muitos de seus livros faz uso recorrente da ideia de "<i>literatura portátil</i>", a jocosa teoria de que na literatura, algo acidental, de um erro de interpretação qualquer, força indivíduos a associar aos grandes acontecimentos do mundo aspectos banais de suas próprias vidas. </span></span></span></span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span>Enfim, interessante. Mas eu acho que o Cassionei exagera um tanto na tecla do fracasso, da inevitabilidade da ruína no ofício de escrever, força o leitor a ter pena de sua escolha. Na verdade ninguém, nenhum leitor, está nem aí para os medos e fantasmas, ego ou superego, ou sonhos, de qualquer escritor. </span></span></span></span></span>Assim como Vila-Matas, Cassionei navega entre ambiguidades e ironias portáteis para enfeitiçar o leitor. Divertido, afinal de contas.</span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: times;"> </span></span><span style="font-family: times;"><span style="font-size: medium;"><span><span><span><i>Vale!</i></span></span></span></span></span><i><b><span style="font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></b></i></div><div style="text-align: left;"><i><b><span style="font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span>Registro #1571 (novela #78)</span></span></span></span></span></span></span></b></i></div><div style="text-align: left;"><i><span style="font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span>[início: 17/08/2020 - fim: 18/08/2020]</span></span></span></span></span></span></span></i><i><span style="font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span> </span></span></span></span></span></span></span></i></div><div style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span>"Relatos póstumos de um suicida"</span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: medium;"><span><span><span><span><span><span>, <b>Cassionei Niches Petry</b>, Porto Alegre: Class, </span></span></span></span></span></span>1a.
edição (2020), brochura 14x21 cm., 82 págs., ISBN: 978-65-990301-1-6</span></i></div>Aguinaldo Medici Severinohttp://www.blogger.com/profile/06830272961400198356noreply@blogger.com0